الصداقات في التاريخ: أخيل وباتروكلس // أنتوني وكليوباترا

الصداقات في التاريخ: أخيل وباتروكلس // أنتوني وكليوباترا

>

لقد صمدت الصداقات في التاريخ ، وخاصة من الأساطير والعالم القديم ، أمام اختبار الزمن. يُعرف أخيل وباتروكلس من الأساطير اليونانية ، وفي المقام الأول من هوميروس إلياد ، كانوا أصدقاء كأولاد ، واستمرت علاقتهم الوثيقة (التي ربما كانت من عشاق) في النمو حتى وفاتهم المبكرة خلال حرب طروادة. غموض كتابات هوميروس جعل كل من هو على دراية بالقصة يتساءل عما إذا كانوا بالفعل عشاقًا أم لا ، لكن المؤكد أنهم لا يستطيعون العيش بدون بعضهم البعض.

دخلت العلاقة بين الجنرال الروماني مارك أنطوني وكليوباترا الرابعة ملك مصر في التاريخ كواحدة من أشهر قصص الحب في كل العصور ، مع نهايتها التي توازي قصة روميو وجولييت. ما لم تتم مناقشته على نطاق واسع هو صداقتهم الوثيقة وطرقهم الجامحة ، في الخارج في حالة سكر والتسبب في الأذى.

لقد نجت قصص الحب والصداقة في العالم القديم بأشكال عديدة ، ومن مناطق عديدة ، واليوم سنلقي نظرة على هاتين الصداقتين المشهورتين ، والقصص التي سادت لآلاف السنين.


ثلاث آلهة في حرب طروادة

عندما طُلب من كليوباترا مقابلته في طرسوس ، وصلت لتزين زي أفروديت لكسب عاطفة أنطوني. ستستمر كليوباترا في التأكيد على قوتها وعلاقتها الإلهية من خلال مقارنة نفسها بأفروديت وإيزيس ، الأم النموذجية والزوجة. فازت هذه القوة الجميلة إلى جانب جمال وسحر كليوباترا بعاطفة أنطوني ، مما أدى إلى علاقة رومانسية وكذلك سياسية بين الاثنين. بعد سنوات من الصراع بين أوكتافيان وأنطوني الذي بلغ ذروته بترك أنطوني لأخت أوكتافيان في الزواج ، أقنع أوكتافيان مجلس الشيوخ الروماني بإعلان الحرب ضد أنطونيوس. حسمت معركة أكتيوم مصير العشاق ، حيث هُزمت قوات أنطوني


أغنية أخيل لمادلين ميلر

لقد كتبت هذه المراجعة في نوفمبر 2013 ، وعندها انتقلت إلى مجلد المسودات الخاصة بي تحسبا ليتم تحريرها قبل الضغط على الزر & # 8216publish & # 8217. بعد أربعة عشر شهرًا وأعتقد أنه من العدل أن نقول إن وقت التحرير قد مضى منذ فترة طويلة. إذا كنت سأفعل ذلك ، فسوف أحتاج إلى قراءة الكتاب مرة أخرى ، وهو ما لا أملك الوقت الكافي للقيام به. نظرًا لأن المراجعة يمكن قراءتها تمامًا (وآمل أن تكون مفهومة) اعتقدت أنني سأقوم بنشرها & # 8220as-is & # 8221.

أغنية أخيل لمادلين ميلر

مراجعات الكتاب على أخيل الثاني قليلة ومتباعدة لكنني بالكاد أستطيع تجاهل هذا.

نعلم جميعًا قصة كيف انغمس أخيل في Styx من قبل والدته بحيث كان محصنًا إلا في كعب كيف حارب في حرب طروادة ، فقط ليهينه أجاممنون كيف مات بعد أن أطلق عليه باريس النار في واحدة مكان أنه كان عرضة للخطر.

وبالمثل ، نعلم جميعًا صداقته مع باتروكلس. ال الإلياذة لا يقول هذا الكلام لكن الإغريق القدماء اعتقدوا عمومًا أنهم عشاق. تأخذ ميلر هذا الرأي أيضًا ، ولذا فإن كتابها هو وصف Patroclus & # 8217 كيف التقيا ووقعا في الحب.

أوه نعم ، وماتنا سنعود إلى ذلك.

مادلين ميلر هي راوية قصة جيدة. يمكنها أن تقلب العبارة بشكل جيد وتكون مرتاحة مع شخصياتها. إنها ترتدي القليل من التعلم (وفقًا لسيرة المؤلف & # 8217s في الكتاب ، حصلت على درجتين في اللغتين اللاتينية واليونانية القديمة وتعلم كلا الموضوعين) وجعلتني أرغب في القراءة الإلياذة تكرارا. أفهم أنها تكتب كتابًا بناءً على الأوديسة على قوة أغنية أخيل سوف أراقبها بالتأكيد.

إذا كان لديك شعور بأن & # 8216but & # 8217 قادم ، فأنا أحييك بذكاءك ، لأنه هنا.

أغنية أخيل كان & # 8211 بالنسبة لي & # 8211 عددًا من العيوب التي منعتني من اعتبارها جهدًا من الدرجة الأولى.

بشكل أعمق ، لم أشعر أنه أوضح سبب انجذاب أخيل إلى باتروكلس. دقيقة واحدة يجلس باتروكلس بمفرده على الطاولة ، أخيل التالي قد لاحظه ، والثالث هم رفقاء حضن لبقية حياتهم وما بعدها.

شعرت أن الكتاب يعاني من عدد من الانقطاعات.
أنا. يُصوَّر أخيل على أنه فتى غير مبالٍ تمامًا ثم كرجل مهووس بشرفه. كيف ومتى حدث هذا التغيير؟ ليس لدينا أي مؤشر (يمكنني أن أتذكره ، على أي حال) يبرر موقفه المتشدد بعد أن تولى أجاممنون بريسيس.
ثانيا. لم يقم أخيل بأعمال عظيمة عندما كان شابًا. باستثناء أوقات الوجبات ، يبدو أنه يعيش بعيدًا عن الآخرين. ومع ذلك ، عندما عاد إلى فتحية بعد فترة من الوقت في Scyros ، هتف الرجال به إلى السماء. لماذا ا؟ لماذا هم مقتنعون به؟ هل هي مجرد سمعة وحدها؟ إذا كان الأمر كذلك ، أتمنى لو لم يكن & # 8217t. كنت أتمنى أن يكون ميللر قد أعطاهم سببًا أقوى لتشجيعه.
ثالثا. كانت مظاهر Thetis & # 8217 مفككة للغاية. أقدر أن هذا ربما كان متعمدًا للتأكيد على انفصالها عن العالم الفاني ولكنه مع ذلك مزعج ، لا سيما لأن شخصيتها ظلت ثابتة طوال القصة.

كانت هناك ثلاثة عناصر مؤامرة أغنية أخيل التي اعتقدت أنها أخطاء كبيرة يجب تضمينها. الأول كان حلقة Scyros. مرة أخرى ، أقدر أن هذا جزء من أسطورة أخيل (على الرغم من أن هذا لا يعني أن ميلر كان مضطرًا لاستخدامه) لكنه شعر أنه في غير محله فيما يتعلق بالقصة. هل من المفترض حقًا أن نصدق أن أخيل لم يكن ليحاول العودة إلى باتروكلس قبل أن يذهب إليه الأخير؟ ربما كان ميلر يخبرنا بشيء إما عن شخصيته أو عن احترامه لوالدته. لو كان لدينا فقط إحساس أفضل بعلاقته معها مسبقًا.

وبالمثل ، لم أكن مقتنعا من قبل Achilles & # 8217 بزي امرأة. هل تغير مظهره بفعل السحر؟ هذا ما اعتقدته في البداية ولكن بعد ذلك لم يكن الأمر كذلك. من المسلم به أن أخيل ليس كبيرًا مثل أياكس أو ساربيدون ولكن حقًا لم يلاحظ أحد من كان؟ أنا متأكد من أنني & # 8217m فقدت ما جعل خداعه مقنعًا ولكني لا أعرف ما هو. كانت طريقة كشفه مستعجلة وشعرت بالضحك.

عنصر الحبكة الثاني الذي اعتقدت أنه من الخطأ تضمينه هو Neoptolemus. في السنوات الأخيرة ، سيطر جوفري إن لعبة العروش وهو طفل أحادي البعد ومزعج ومتعطش للدماء أكثر مما يحتاجه الخيال حقًا. Neoptolemus هو الآن آخر. لم يضيف شيئًا إلى القصة بالنسبة لي. وإن كان هناك شيء ، فقد أزاله بغرورته التي لا داعي لها وأعماله الوحشية. كيف لم يسممه القادة الآخرون لن أعرف أبدًا. التبرير الوحيد الذي يمكنني التفكير فيه لإدراجه هو أنه كان Thetis & # 8217 Revenger. إذا كان هذا هو الحال ، فإنه لم يختر أهدافه بكفاءة عالية.

العنصر الأخير كان رواية باتروكلس & # 8217 بعد وفاته. أفضل كثيرًا أن يتولى راوي ثانٍ في هذه المرحلة. باتروكلس & # 8217 استمرار تورطه قلل من قيمة وفاته ، وبالتالي ، استحقاق Achilles & # 8217 الحداد.

أود أن أنهي الأمر حيث بدأت & # 8211 ببعض الإيجابيات.

على الرغم من أن باتروكلس كان شخصًا لطيفًا إلى حد ما ، إلا أنني ما زلت أحبه. على الأقل حاول وأحب. فيما يتعلق بالأخير ، اعتقدت أن حبه لأخيل ، وفي الواقع علاقتهما بشكل عام ، تم التعامل معه بلطف شديد. لا أستطيع أن أقول كم أحببت Miller & # 8217s Odysseus & # 8211 ذكي ، ذكي ، ذكي & # 8230 لكنني لم أكن متعجرفًا أو عبثًا. آمل كثيرا أن تكون هي ملحمة الكتاب يركز عليه. وبالمثل ، كان Odysseus & # 8216double act & # 8217 with Diomedes رائعًا للقراءة.

أخيرًا ، لقد أحببت حقًا الكتاب & # 8217s اندماج الأسطورة والواقع. للتأكيد ، كانت هناك طريقة لم تعمل بها (كان أخيل المنزوع الأسطورة يعمل جيدًا كرجل ولكن أقل كفاءة كمحارب) لكنني استمتعت كثيرًا بمظهر تشيرون ، بالإضافة إلى إشارات إلى أبطال مثل هرقل ، وأول ظهور لـ Thetis و Apollo ، بالإضافة إلى المظهر الأكثر انحرافًا لزيوس.

في الختام ، أعتقد أن مادلين ميلر أعطتنا شيئًا يضيف إلى فهمنا الإبداعي لأخيل. على الرغم من كل عيوبها ، كانت رواية أولى جيدة ، وعلى الرغم من أنها لم تكن لتفوز بجائزة Orange ، إلا أنني رأيت ما يكفي لتجعلني أعتقد أن ميلر سوف ينمو ويستمر في التحسن كمؤلف. جاءت نسختى موقعة بواسطتها. كنت أتمنى لو جاء ذلك دون مدح بيتاني هيوز ودونا تارت على الغلاف الأمامي حيث أثاروا توقعات غير واقعية وغير عادلة.


الرقص مع الأسد & # 8211 مقابلة مع جين ريمس ، الجزء الأول

اليوم ، في الذكرى 2375 لميلاد ألكسندر & # 8217 ، يسعدني أن أرحب بجين ريمس في أخيل الثاني للجزء الأول من جزئين & # 8216 مقابلة & # 8217 لمناقشة الجزء الأول من روايتها الجديدة الرقص مع الأسد: أن تصبح، حيث تروي قصة كيف أصبح الإسكندر العظيم.

باستطاعتك العثور الرقص مع الأسد: أن تصبح على Amazon في المملكة المتحدة هنا والولايات المتحدة الأمريكية هنا أو من جميع المكتبات الجيدة. موقع كتاب Jeanne & # 8217s هنا.

من اجل الاحتفال الرقص مع الأسد: أن تصبح عندما ضربت أرفف الكتب ، قابلت جين بأكثر من 21 طريقة ممكنة ، عبر البريد الإلكتروني ، لمناقشة الرواية وشخصياتها.

ما هو مصدر إلهامك للكتابة الرقص مع الأسد?
عندما كنت في مدرسة الدراسات العليا لأول مرة في إيموري ، استمر هذا الرجل ، "الإسكندر الأكبر" ، في الظهور في فصول تاريخ الكنيسة المبكرة ، ومع ذلك لم أكن أعرف شيئًا عنه. قررت أنني قد أتعلم شيئًا ما ، فذهبت إلى المكتبة وأخذت سيرة ذاتية من الرف ، إلى حد ما بشكل عشوائي. تصادف أن يكونوا لبيتر جرين الإسكندر المقدوني (النسخة الأصلية لعام 1974 من Thames-on-Hudson مع الصور) ، و N.G.L. 1980 هاموند الإسكندر الأكبر: الملك والقائد ورجل الدولة (سيرته الذاتية المقاسة). لم يكن بإمكاني التقاط المزيد من الرؤى المتشعبة للإسكندر لو حاولت ذلك.

لذلك أصبحت مفتونًا بهذا الشاب الذي غيّر وجه عالمه حرفيًا ، ثم مات قبل 33 عامًا ، تاركًا وراءه مثل هذه التحليلات المتباينة من الإيجابية البطولية إلى السلبية الشديدة. لاحظ الروائي بداخلي ، لأننا نحب شخصية معقدة. واصلت القراءة ، ووقعت في حب مقدونيا نفسها أيضًا.

كيف كانت الكتابة عن الإسكندر نفسه؟ هل جاء مع الكثير من الأمتعة & # 8211 التي قدمها لك مؤلفون ومؤرخون آخرون & # 8211 أم أنه يسافر بخفة ، إذا جاز التعبير؟
أوه ، يأتي مع حمولة من الأمتعة ، ولهذا اخترت استخدام اسمه (اليوناني) الحقيقي - ألكسندروس - لقطع بعض منها. بالإضافة إلى ذلك ، أردت أن أكتب له من أ المقدونية المنظور ، بأفضل ما أستطيع. غالبًا ما يُنظر إليه من خلال عدسة يونانية (وبعد ذلك رومانية).

يعود جزء كبير من ذلك إلى مصادرنا الباقية ، والتي لم يكتب أي منها خلال حياته الخاصة ديودوروس (يمكن القول إن أقدم ما لدينا) يعود إلى القرن الأول قبل الميلاد. سيكون هذا مثل محاولة الكتابة عن جون ف. كينيدي بدون أي شيء أحدث من السير 200 عام في المستقبل. يعلم اللورد ما الذي سيفهمونه بالفعل عن الستينيات.

لحسن الحظ ، ينتج علم الآثار الحديث رؤى جديدة مذهلة ، لا سيما حول العصر الحديدي المبكر ، والعصور القديمة ، ومقدونيا الكلاسيكية ، مما يعيد كتابة فهمنا لمملكة أرجيد المقدونية. بغض النظر عن المقبرة الملكية في Aigai ، فإن ما يخرج من Aiani (Elimeia القديمة) و Archontiko (Pella) و Methone مذهل. لكن لسوء الحظ ، فإن معظم هذه التقارير باللغة اليونانية الحديثة. لقد حاولت تضمين مراجع على الأقل لاكتشافاتنا الجديدة في الرواية ، على الرغم من أن الجزء الأكبر من النص قد كتب قبل عام 2000. ومرة ​​أخرى ، كل هذا يساهم في هدفي لإظهار شخص غير متمركز حول أثينا ، المقدونية الكسندر.

Mieza ، حيث قام أرسطو بتدريس الإسكندر ، Hephaestion وآخرون

هل فاجأك الإسكندر بأفعاله أثناء تأليف هذا الكتاب أم شعرت أنك كنت دائمًا تحت السيطرة؟
إذا كانت شخصياتك حقيقية ، فلديهم دائمًا حياة خاصة بهم. يمكن أن يشعر غير الكتاب بالحيرة عندما يتحدث الروائيون عن الشخصيات كما لو كانوا أناسًا حقيقيين يتحدث معهم المؤلف بانتظام. ولكن إذا كان المؤلف لا تستطيع تفعل ذلك ، فإن شخصياتها ليست ثلاثية الأبعاد.

بعد قولي هذا ، كان الإسكندر أصعب قليلاً في كتابة طريقي إلى Hephaistion. غمز Hephaistion إلى الوجود عندما (أعيد) قراءة السيرة الذاتية لبيتر جرين وضربت السطر الذي يصفه بأنه "طويل ، وسيم ، مدلل ، حاقد ، متعجرف ، وغبي في الأساس" (ص 465 ، U. Cal ed. ، 1991 طبع). وفي رأسي ، جلست هذه Hephaistion الصغيرة وقالت ، "لا ، لم أكن كذلك على الإطلاق." أعطاني ذلك شخصية وأطروحة ، لذا أشكر بيتر على ذلك. *

أنا متأكد من أن بعض ردود أفعالي كانت عبارة عن تبلور لما قرأته ، مما أدى بي إلى رأي مختلف حول Hephaistion. ولكن منذ تلك اللحظة ، تم تشكيل شخصية كتاب Hephaistion بحزم ولم تتغير كثيرًا. أود أيضًا أن أشير إلى أنني أرى فرقًا بين شخصيتي والشخص التاريخي. إذا كان الأول يعتمد بالتأكيد على بحثي في ​​الأخير ، فأنا لست في حيرة من أمري حول مكان وجود الخطوط.

الشخصية التي تحولت إلى عظم أثناء الكتابة كانت Myrtalē-Olympias. عندما بدأت ، كان لدي رأي تقليدي وسلبي إلى حد ما. ثم قرأت عمل بيث كارني ، والذي غيّر بشكل أساسي كيف فهمتها ودوافعها ، وخلق (آمل) شخصية أكثر دقة.

لم يعش Hephaestion التاريخي لكتابة مذكراته ولا يظهر إلا بشكل عرضي في أعمال مؤرخي الإسكندر. هذا يجعله شخصية بعيدة المنال إلى حد ما. هل كانت هذه نعمة أم نقمة لك في الكتابة عنه؟
أنا أعتبرها نعمة لأنها تركت لي الكثير من الحرية. ومع ذلك ، فقد قضيت الكثير من الوقت مع هذا الزميل ، أشعر كما لو كان لدي بعض الإحساس بما كان يجب أن يكون عليه الشخص التاريخي.

مع Hephaistion ، يجب أن نتجنب القراءة المفرطة في التبسيط. يمكن أن يكون من السهل تقسيمه إلى فئات معينة مسبقة الصنع. الأول هو نعم الرجل بدون طموح حقيقي أو الكثير من عقله الخاص ، جمال عادل وولاء ثابت للإسكندر. والثاني هو أكثر شراً: رجل طموح ذو قدرة محدودة ، يستخدم عاطفة الإسكندر تجاهه لتسلق السلم الاجتماعي والسياسي في البلاط المقدوني ، واستهداف أعدائه على طول الطريق. ربما شعر (أو لا) بتعاطف حقيقي مع الإسكندر.

بالنسبة لي ، فإن الأدلة من المصادر القديمة لا تدعم أيًا من هذين. أولاً ، كان قادرًا بالفعل (كتبنا أنا وسابين مولر مواد أكاديمية حول هذا الموضوع). ثانيًا ، كل اشتباكاته قد تأخرت في مسيرته ، بمجرد ترقيته إلى رتبة عالية جدًا ، وفي حالة كراتيروس على الأقل ، ربما كان استهداف بدلا من المستهدف. في وقت سابق ، لم يكن لديه أعداء واضحون (باستثناء ، ربما ، أوليمبياس). في الرواية ، في الواقع ، لقد جعلته أكثر جاذبية مما أعتقد أنه كان في الواقع. إذا رسم كورتيوس (الذي لم يكن من محبي الإسكندر) صورة إيجابية في الغالب عن Hephaistion ، فربما يجب أن ننتبه.

يبدو أنه كان مرتبطًا بعمق - وبصدق - بالإسكندر ، ولاحظ كورتيوس أنه كان دبلوماسيًا بما يكفي لتجنب دفع مكانه. ومع ذلك ، ربما لم يهتم أيضًا بالتقدم الشخصي بنفس درجة زملائه. بعد قولي هذا ، يجب أن نكون حريصين على عدم جعله مبني للمجهول تشير الأدلة إلى أنه إذا تعرض للإهانة ، فسوف يرد. تذكر ، اليوناني الفاضل لم يقلب الخد الآخر كان من المتوقع أن يساعد الأصدقاء و الأذى الأعداء ، وليس تجاهلهم ، فرق مهم بين الحين والآخر. في الواقع ، يمكن أن يكون إظهار الرأفة متخلفًا يسب، استخدم لاحقًا يوليوس قيصر تأثيرًا سياسيًا كبيرًا. يمكن للمرء أن يظهر الرأفة فقط مع من هم دون المستوى الاجتماعي ، بعد كل شيء.

لقد توصلت إلى التفكير في Hephaistion على أنه "ذكر جاما" في الثقافة الشعبية ، هناك اتفاق ضئيل حول شكل هؤلاء الرجال ، ولكن في الأصل تمت صياغة المصطلح لتعريف أولئك الذين ينفصلون عن ديناميكية ألفا بيتا بأكملها. إنهم لا يحاولون القيادة (على الرغم من أنهم قد يكونون قادرين على القيام بذلك) ، ولا يتبعون عن طيب خاطر ، ما لم يتفقوا على الاتجاه. في حين أنه قد يبدو أن ذكور ألفا وجاما يجب أن يتصادموا بشكل طبيعي ، إلا أن ذكور جاما قد يكونون أيضًا الصديق الحقيقي الوحيد الذي يمكن أن يمتلكه ألفا قوي (ويثق به).

أجد ثلاثة جوانب من شخصية Hephaistion متسقة في الغالب وفقًا لمصادرنا: لقد كان صادقًا مع الإسكندر ولكنه دبلوماسي بشأن وضعه في العلن ، ويبدو أنه وافق على سياسات الإسكندر بشكل عام ودعمها ، وأخيراً - والأهم - لم يكن الإسكندر الأقل تهديدا من قبله. أضف إلى ذلك صداقة امتدت على الأرجح إلى عقدين من الزمن وتشير إلى أنه كان أكثر تعقيدًا مما قد يسمح به البعض.

في كتابة Hephaestion هل وجدت نفسك في حوار مع التفسيرات السابقة له؟ على سبيل المثال ، في مؤلفين مثل ماري رينو وصناع أفلام مثل أوليفر ستون؟
القليل جدا ، في الواقع. أولاً ، هذه الرواية الآن بعد 30 عامًا من بدايتها ، وكانت Hephaistion من أوائل الشخصيات الصلبة التي امتلكتها. كتبت السطر الأول في ديسمبر من عام 1988. لم أكن قد قرأت رينو حتى الآن ، وكان كل ذلك قبل وقت طويل من ظهور ستون على الساحة. ناهيك عن Hephaistion Stone هي حقًا Hephaistion من رينو.

لذا في حين أن بعض شخصياتي مدينون لتأثير الآخرين (على سبيل المثال ، تأثير بيث كارني على وجهة نظري لأوليمبياس) ، فإن Hephaistion هي ملكي فقط ، ما لم تحسب كورتيوس والمصادر الأصلية الأخرى.

*(ملاحظة مهمة: يمكن للعلماء الإعجاب ببعضهم البعض كثيرًا بينما لا يزالون يختلفون حول تقييمات الأدلة ، وقد أعطاني بيتر واحدة من أفضل وظائف التحرير التي حصلت عليها على الإطلاق & # 8220 The Mourning of Alexander the Great & # 8221 [ملاحظة Ed & # 8217s: التي يمكنك قراءتها هنا] والذي أعتقد أيضًا أنه ربما يكون أفضل مقال نشرته حتى الآن. لذا كن على علم بأن خلافاتنا العلمية لا تعكس بأي شكل من الأشكال آرائنا الشخصية حول زملائنا. أيضًا ، قد نختلف بشدة مع نقطة واحدة ، لكننا نتفق بشكل جوهري على نقاط أخرى.)

تحقق مرة أخرى غدًا للاطلاع على الجزء الثاني من المقابلة ، حيث نناقش ، من بين أمور أخرى ، والدة ألكسندر وأوليمبياس وشقيقته كليوباترا وأحصل على بعض النصائح حول كيفية كتابة الرواية (التاريخية).

لمزيد من المعلومات حول الرقص مع الأسد، قم بزيارة موقع Jeanne Reames & # 8217s هنا.

قادم في أكتوبر # 8230

تنتمي جميع الصور المستخدمة في منشور المدونة هذا إلى Jeanne Reames ويتم استخدامها بإذن منها


ترويلوس وكريسيدا

ترويلوس وكريسيدا هي مسرحية محبطة ، تقويض ساخر للغاية لمُثُل هوميروس بالإضافة إلى هجوم عنيف ومليء بالأمراض على الشعر الرومانسي المؤثر لـ Chaucer. يحتوي على هجوم شكسبير & # 8217s الأكثر حرجًا على بطولات مفتول العضلات. فيه بعض المشاهد الرائعة للمغازلة وبعض المشاهد المؤلمة للخيانة. ولكن بشكل عام ، إنه & # 8217s مزعج للغاية ومليء بالمناقشات التي لا تنتهي وغير الحاسمة لدرجة أنه لا يصرخ تمامًا (بالنسبة لي) "شاهدني! راقبني!"

واحدة من الأشياء التي تجعلها محبطة للغاية هي كرسيدا. كانت مغازلة منذ البداية ، تشارك في مزاح موحٍ حتى مع عمها. لكن ما مدى خبرتها الجنسية؟ شكسبير لا يقول & # 8217t. يبدو أن Troilus يعتقد أنها & # 8217s عذراء شابة حلوة ، ويبدو أن Pandarus راضٍ عن السماح له بالتفكير في ذلك. لدى آخرين مثل أوليسيس آراء مختلفة ، لكن أوليسيس غير شرعي لدرجة أنني لن أعتبره بالضرورة صوت العقل (على الرغم من أنه يقضي عشرات الأسطر يدعي هذا اللقب لنفسه). في مواجهة أخيرًا مع Troilus في الليلة التي يتعين عليهم فيها القيام بهذا الفعل ، تحمر خجلاً من الإثارة البريئة. لكنها على الأرجح تعترف بنفس القدر بأنها تسحب الأشياء عن قصد لمنح شهوة ترويلوس ميزة أكثر حدة.

إذن ما الذي ستفعله بحق الجحيم؟ ليس لدي فكره. قراءة المسرحية وكتابة هذه الملاحظات ، غيرت رأيي عشر مرات ثم استسلمت. ما أفعله الآن هو الاعتذار مقدمًا لكوني مربكًا وغير حاسم فيما يلي.

من الواضح أن مصدر شكسبير كان قصيدة تشوسر ، لكنه بذل جهدًا لتضمين المزيد من قصة تأطير الإلياذة مما فعل تشوسر. بالنسبة لشكسبير ، فإن Troilus و Cressida ليست سوى سلسلة واحدة في قوسه: لقد قام بدمج قصة Achilles و Patroclus و Hector أيضًا. إنه & # 8217s سؤال - ليس لدي الخبرة للإجابة عليه - إلى أي مدى كان يعرف قصة الإلياذة. كانت ترجمة تشابمان للكتب السبعة الأولى مطبوعة ، وربما ألهم نشرها شكسبير لتولي القصة. كان سيعطيه تفاصيل حول الشخصيات والفصائل على كلا الجانبين وشيء عن المبارزة بين هيكتور وأياكس (والتي تحدث في الكتاب 7). لكن من أين حصل على الباقي؟ يجب أن تكون هناك ملخصات أو أدلة مخادعة ، أو أصدقاء لديهم أكثر من "أقل يونانيًا" كان يفترض أنه سيدهم والذين يمكن أن يملأوه ربما حتى تشابمان نفسه. (لا يوجد دليل على علمي بأنهم يعرفون بعضهم البعض ، لكنهم كانت كلا المؤلفين المسرحيين ، بعد كل شيء & # 8230.)

وعلى كل حال أينما فهمه لأحداث القصة & # 8230. أين اتخذ موقفه تجاه الحرب؟ إن محاربي هوميروس معيبون وفي بعض الأحيان قاسيون ، لكنهم لا يشبهون قاطني العالم اللزج الفاسد المليء بالجدري الذي خلقه شكسبير لهذه المسرحية. من الصعب تخيل خلفية غير جذابة أكثر للعمل البطولي - أو المزيد من الإجراءات غير الجذابة التي تتم تحت شعار "البطولة".

قد يكون من المفيد إلقاء نظرة سريعة على بعض الأعمال العسكرية المعاصرة مع المسرحية. كانت إليزابيث شديدة البخل في حياة جنودها وكذلك الذهب في خزنتها ، لكن كان هناك بعض حملات جديرة بالملاحظة. شارك العديد منهم إسبانيا ، العدو الكاثوليكي اللدود لإنجلترا. كثير من الذي - التي وقعت أحداث في البحر ، وأبرزها هجوم الأسطول الإسباني عام 1588 ، وهجمات القرصنة لفرانسيس دريك وآخرين على تجارة إسبانيا مع العالم الجديد.

لكن كانت هناك حملات على الأرض أيضًا. في عام 1586 ، قاد إيرل ليستر ، روبرت دادلي ، جيشًا إلى القارة لمساعدة الهولنديين في هم تمرد ضد إسبانيا. في الواقع ، خلال هذه الحملة قُتل الشاعر فيليب سيدني. على الرغم من فشل دودلي في تمييز نفسه في هولندا ، استمر الجنود الإنجليز في القتال في القارة حتى تسعينيات القرن التاسع عشر.

وبالطبع كانت هناك دائمًا أيرلندا: فقد قاتل عشرات الآلاف من الجنود الإنجليز هناك في صراع طويل مثل حرب طروادة نفسها. ذهب إيرل إسكس في عام 1599 ، وأشاد به شكسبير في هنري الخامس عار على نفسه ، وعاد إلى إنجلترا ضد أوامر إليزابيث ، وتم تأديبه ، وتحدث مع نفسه وأتباعه لحمل السلاح ضد الملكة في عام 1601 - في الوقت الذي كان شكسبير يكتب فيه T & ampC. لم ينجح الأمر بالنسبة له ، وأدين بالخيانة وقطع رأسه.

يستحق تمرد Essex منشورًا خاصًا به ، وسأحاول أن أجمع شيئًا حوله لاحقًا. كانت شركة تمثيل شكسبير & # 8217s متورطة بشكل محيطي ، لكن التفاصيل أكثر من اللازم في الوقت الحالي. النقطة المهمة هنا هي أنه بينما لم يكن شكسبير نفسه جنديًا (آسف ، داف كوبر) ، كانت الحروب جارية أثناء عمله في لندن ، وآثار الحرب - دمرت الأرواح ، ودمرت العائلات ، وتحطمت العقول ، وتمزق الجثث وتشوهها. بالجروح والمرض - كانوا في كل مكان حوله. لو هنري الخامس غامضة في موقفها من الحرب - موضوع آخر لمنصب مستقبلي - ترويلوس وكريسيدا يقطر تمامًا من الازدراء للمشروع. اجمع بين خبرته مع ميت يمشي في لندن مع معرفته بطبخات لندن ، وستحصل على Pandarus و Thersites و Ulysses الوحشي الساخر.

قد يكون الأمر أكثر تحديدًا من ذلك. كما لوحظ ، عندما أبحر إسكس إلى أيرلندا ، أشاد به شكسبير باعتباره بطلًا قريبًا.

ألم & # 8217t يعمل بهذه الطريقة ، أليس كذلك؟ أستطيع أن أتخيل خيبة الأمل عميقة بما يكفي لتعطينا نقطة أخيل ترويلوس وكريسيدا. بعض البطل هو تبين أنه.

بالحديث عن أدلة المخادع ، التي كنت أعود إليها منذ فترة ، بما في ذلك رحلة قصيرة هنا لإعطاء الأحداث الرئيسية في الإلياذة، إذا كان شخص ما يقرأ هذا يحتاج إلى تنشيط.

في الإلياذة، هناك تنافس مرير في المعسكر اليوناني بين أخيل وأجاممنون. يعقد أخيل اجتماعًا عامًا ويجبر أجاممنون على العودة إلى الحائط لحفظ ماء الوجه ، ويتعين على أجاممنون أن يتخلى عن "جائزة المعركة" ، عبيد الجنس كريسيس. في الانتقام ، استولى على Achilles & # 8217 الخاصة جنس العبد Briseis. مهانًا ، أخيل ينسحب من الحرب ويعبث في خيمته.

بدون شجاعته ، سارت الحرب بشكل سيء بالنسبة لليونانيين. يخترق أحصنة طروادة تحصيناتهم ويضرمون النار في السفن. تم نقل Patroclus إلى الشفقة ويطلب من Achilles الإذن بالدخول مرة أخرى إلى المعركة ، مرتديًا درع Achilles الخاص. إذا اعتقدت أحصنة طروادة أن أخيل قد عاد إلى المعركة ، فقد يتراجعون.

بالطبع الآلهة لديها أفكار أخرى ، وينتهي الأمر باتروكلس ميتًا ويسرق هيكتور جسده من درع أخيل. أخيل يحصل على دروع جديدة من الآلهة ويعود إلى الحرب ، ويشارك في ذبح بالجملة عبر ثلاثة كتب من الإلياذة، وبلغت ذروتها في وفاة هيكتور في قتال واحد.

يخطط أخيل للاحتفاظ بجسد هيكتور وتدنيسه ، لكن بريام والد هيكتور يقوم بزيارة منتصف الليل إلى المعسكر اليوناني للتوسل لعودته. انهار أخيل أخيرًا واستسلم ، وأعيد هيكتور إلى تروي ودفن.

هكذا تنتهي القصيدة (كما ترجمها روبرت فاجليس):

وهكذا دفن أحصنة طروادة هيكتور كاسر للخيول.

هذا ما وضعه شكسبير على خشبة المسرح ، لكنه في أثناء ذلك قوض كل قيمة جوهرية يجسدها الأصل.

لا أقصد بأي حال من الأحوال الإشارة إلى أنه كان مخطئًا في فعل ذلك. أخلاق المحارب التي تعلم الإلياذة أمر مروع ، وهناك حالات قليلة في التاريخ قد بررت اللجوء إلى الحرب - بالتأكيد ليس اختطاف هيلين ، إذا كان هذا هو سبب حرب طروادة ، أو الرغبة في السيطرة على Hellespont ، إذا كانت هذه هي القضية الحقيقية . لكن الحقيقة تبقى أن القراءة أو السمع الإلياذة هي تجربة مثيرة ومفعمة بالحيوية والقراءة أو المشاهدة ترويلوس وكريسيدا هي زيارة مريضة إلى boneyard.

T & ampC يعود تاريخه إلى أواخر الفترة الوسطى من مسيرة شكسبير & # 8217 ، في وقت قريب من قرية وما يسمى بـ "مسرحيات المشاكل": معيار للمعايرة و كل شيءبخير اذا انتهى بخير. يطلق عليهم & # 8217re "مشكلة المسرحيات" لأنهم & # 8217 لا يصطادون ولا طيرًا ولا يعرف الرجل مكانهم. هم & # 8217 جادون في نبرتهم ، وحتى حزينين ، وهناك الكثير من المعاناة ، وحتى المعاناة حتى الموت ، للالتفاف حول الأمراض المتعفنة مثل مرض الزهري هي مواضيع للنكات ومع ذلك تنتهي الأمور في الغالب بسعادة ، مع جاك يحصل على جيل والحليب في دلاء. . هذا لا يصف حقًا T & ampC، على الرغم من: لا أحد لديه نهاية سعيدة ، ويتم إرسال الجمهور إلى المنزل مع آلام العظام في نابولي بسبب آلامهم. هذه المسرحيات المريرة هي حجج مضادة لأولئك الذين يربطون الأعمال بشكل وثيق جدًا بالحياة: بكل المقاييس ، كانت هذه الفترة الأكثر ازدهارًا في مسيرة شكسبير & # 8217. قام هو وزملاؤه مؤخرًا ببناء وافتتاح مسرح غلوب ، وكان المساهمون في الشركة - ومن بينهم شكسبير - يجنون الأموال. من الناحية المهنية ، كان شكسبير في صدارة لعبته.

من ناحية أخرى ، توفي والده منذ وقت ليس ببعيد. وربما - كما اقترح أنتوني بورغيس وآخرون - اتخذ شكسبير مثل هذه النظرة القاتمة والمريضة للعالم لأنه كان يعاني من مرض الزهري - بعبارة أخرى ، ألم العظام في نابولي. إذا كنت أتذكر بشكل صحيح ، فإن بورغيس يجادل بأن مرض الزهري تسبب في صلع شكسبير. (أنا أميل أكثر إلى الاعتقاد بأنه كان أحد أعراض ذكائه). لكن الحقيقة تبقى أنه ترويلوس وكريسيدا على وجه الخصوص هي مسرحية مريرة ومريرة.

إنها أيضًا لعبة مع بعض الدوافع المحيرة. حتى يومنا هذا لا أفهم لماذا يتسلل ترويلوس وكريسيدا ليكونا حبيبين. يبدو أنها ميسورة الحال على الأقل مع عمها مع ملوك طروادة. يوصف ترويلوس ، ابن بريام ، بأنه في أوائل العشرينات من عمره. هم & # 8217re كلاهما أعزب لماذا لا يتزوجان للتو؟ لا يسعني سوى التفكير في ثلاثة أسباب. (1) هناك اختلافات طبقية. وصفي لكريسيدا ميسورة الحال هو افتراض أنها قد تكون فقيرة ، أو على الأقل ليست نبيلة ، وإذا كان الأمر كذلك ، فقد يتم اعتبارها غير مناسبة. إذا كان الأمر كذلك ، فلماذا & # 8217t يقول شكسبير ذلك؟ (2) توجد فروق في العمر. Cressida هي امرأة أكبر سنًا بكثير ، أو (مخيفة) أصغر منها بكثير ، وغير مناسبة لذلك. إذا كان الأمر كذلك ، فلماذا & # 8217t يقول شكسبير ذلك؟ (3) والدها معروف بالخائن. هذه ليست تكهنات: لقد ذهب بالفعل إلى الإغريق. بينما تبدو كريسيدا نفسها فوق اللوم ، فمن السهل أن نتخيل بريام وجهة نظر قاتمة لمثل هذا التحالف.

إذا كان الأمر كذلك ، فلماذا & # 8217t يقول شكسبير ذلك؟

إنه & # 8217s ليس فقط شكسبير: لدي نفس رد الفعل على قصيدة تشوسر. أنا فقط لا أفهم النقطة وراء كل هذا الضرب.

تتظاهر Cressida بأنها لا تعرف أي شيء عن Troilus. لكن من الواضح أنها هل تعرف عليه: هو & # 8217s لفت انتباهها ، بنفس الطريقة التي استحوذت عليها ، وهي مصممة على اللعب بجد للحصول عليها ، ليس من أي إحساس باللياقة - لقد كانت نوعًا من الروح الحرة - ولكن بسبب إنها تعلم أن تأخير الإكمال يضيف ميزة للشهوة يمكن أن تجعل خلعها أكثر متعة بشكل متفجر. (ما مدى روحها الحرة؟ هناك & # 8217s تعليق مثير قد يعطي اللعبة بعيدًا. عندما يأتي Pandarus يتصل بهما في صباح اليوم التالي ، يضايقها بشأن رأسي عذراء. يبدو من الواضح أنها & # 8217s من المفترض أن تكون كذلك. عذراء ، أو أنه يريد من ترويلس أن تعتقد أنها كذلك. ولكن عندما تحاول إقناع ترويلس بالبقاء لفترة أطول قليلاً ، فإنها تشتكي: "أنتم الرجال لا تتوانى أبدًا." بعد ماذا؟ هذه واحدة من تلك التعليقات التي تجعل محاولة فهم شخصيتها أمرًا محبطًا للغاية).

الفاصل: المرحلة المادية

منذ أن أعطيت & # 8217m للتجول في هذه الملاحظات ، هنا & # 8217s نزهة. أحد أكثر المشاهد إثارة في بداية المسرحية هو استعراض محاربي طروادة المنسحبين. تشاهد كريسيدا وعمها باندروس من شرفة منزلها. تبذل Pandarus جهدًا ، بشفافية أكثر من اللازم ، لتوجيه انتباهها إلى Troilus ، وتتظاهر بأنها كثيفة أو غير مهتمة.

هناك شيء ما حول هذا المشهد يجلب إلى الذهن إحدى نظرياتي الأليفة. يبدو أن كريسيدا قلقة من أن يسمع شخص ما تعليقات عمها حول الجنود ، مما يوحي لي بأنهم أقرب إليهم جسديًا على المسرح مما لو كانوا يلعبون المشهد من الشرفة الفعلية في جدار المنزل المتعب. وهذا يثير السؤال (بالنسبة لي) مرة أخرى: هل من الممكن أنه في غياب جميع الأدلة التصويرية والأثرية ، كانت المراحل "المسطحة" لبعض المسارح الإليزابيثية ثنائية المستوى في الواقع؟

أنا & # 8217m لا أتحدث عن أي شيء مفصل. يمكنني أن أتخيل المسرح بهذه الطريقة: في الخلف ، جدار المنزل المتعب به بابان عريضان يمينًا ويسارًا. بينهما ، تقع منصة بارتفاع قدمين أو ثلاثة أقدام على الجدار الخلفي وتمتد في منتصف الطريق تقريبًا إلى المنصة الرئيسية. هناك مساحة كبيرة للتمثيل على المنصة وعلى جوانبها الثلاثة. قد يكون هناك مدخل ذو ستارة - ليس "مساحة اكتشاف" - يمكن من خلالها للممثلين الدخول إلى المنصة من المنزل المتعب أو يمكن إخراج الدعائم الكبيرة (مثل الأسرة أو العروش). هناك بالطبع سقف مدعوم بعمودين.

بالنسبة لي ، سيكون من المنطقي أن أقوم بتجهيز المشهد مع Cressida و Pandarus على هذا النوع من المنصات بدلاً من معرض في الجزء الخلفي من المسرح. (من بين الأسباب الأخرى ، من الممكن أن يكون المعرض هو المكان الذي كان يجلس فيه اللوردات أو حيث عزف الموسيقيون.) لن يمنحهم المعرض أي مساحة تقريبًا للحركة ، مما يجعل نطاقًا كبيرًا من الحوار ثابتًا تمامًا. باستخدام منصة على خشبة المسرح ، يمكن لمحاربي طروادة الدخول من (على سبيل المثال) المدخل على اليسار ، والعبور أمام المنصة ، والخروج عبر المدخل على اليمين. يمكن أن يقوم كريسيدا وباندروس بتمثيل تعليقهما بفصل مادي واضح بينهما وبين الجنود ، ومع ذلك لا يزالان على مقربة منهما وللجمهور.

أستطيع أن أرى هذا الهيكل مفيدًا للعديد من المشاهد في مسرحيات شكسبير. الشبح في قرية، على سبيل المثال ، يمكن أن تجعل نفس الصليب أمام "ساحات القتال". عرض الملوك في ماكبث يمكن أن تتبع نفس المسار ، والدخول من جانب ، والعبور ، والخروج من الجانب الآخر ، بينما تراقبهما ماكبث والأخوات wyrd من المرجل المغلي على المنصة. لأي مسرحية تتطلب غرفة عرش ، يمكن وضع عرش على المنصة لأي مشهد يتطلب تلًا (مثل المشاهد الختامية للعرش). يوليوس قيصر) & # 8230. أنت & # 8217 حصلت على واحدة هناك.

في غضون ذلك ، نعود إلى الحوار

يمنحك النظام الأساسي طريقة لتوفير بعض التنوع المرئي. لسوء الحظ ، لا توجد أدوات يمكنها أن تفعل الشيء نفسه للحوار في هذه المسرحية ، وهو الأكثر احتمالاً في أي من كتابات شكسبير أن تجعلني أنام. يبدأ الأمر بخفة ، ولدى ترويلس وباندروس بعض التبادلات الرائعة.

(يخطر ببالي في هذه اللحظة أن هذا الحوار يتصل بالسطر المقتبس سابقًا: "أنتم الرجال لا تتوانى أبدًا.")

لكن واو ، بمجرد أن يصعد مجلس من اليونانيين على المسرح ، أو مجلس طروادة ، ها هي zzzz. الخطب طويلة ، وبناء الجملة والتلميحات الأسطورية كثيفة ، وفي كثير من الأحيان لا يتغير شيء على أي حال. (تحدث عن كثرة: وجدت نفسي مضطرًا للتوقف والبحث عن الملاحظات على كل سطر تقريبًا & # 8230. ولقد قرأت المسرحية خمس مرات على الأقل من قبل.) أوليسيس يلقي خطابًا غالبًا ما يتم الإشادة به واستخدامه على أنه prooftext لكتاب عنه الصورة العالمية الإليزابيثية.

& # 8217m أغفو بالفعل ، وهذا هو أجمل مقتطف. قد يكون ذلك لأنني وجدت "رسالة" الخطاب - مكانًا للجميع و يبقى الجميع في مكانه - مقيت. ولكن قد يكون الأمر كذلك ، دون تضمين بضع مقاطعات قصيرة ، فهو يمتد لأكثر من 130 سطرًا.

وتبعه مجلس طروادة عن كثب ، حيث يناقش بريام وهيكتور وترويلوس والآخرون ما إذا كان ينبغي إعادة هيلين إلى الإغريق وبالتالي إنهاء الحرب. يجادل هيكتور بقوة لصالح إعادتها.

عارضه ترويلوس ، ويفترض أنه يفكر في كريسيدا أكثر من هيلين ، التي تجادل بأن "ملكية" هيلين هي نقطة شرف ، والله يساعدنا ، الجميع يعرف مدى أهمية شرف يكون.

إنها تستمر وتطول هكذا. أخيرًا ، ركضت أختهم المجنونة كاساندرا ، وهي تصرخ أنه إذا لم تعد هيلين & # 8217t ، فسوف يحترق تروي على الأرض. يتحول هيكتور إلى ترويلوس.

لكن لا: يقف ترويلوس على موقفه. أخيرًا يتحدث باريس عن نفسه ويغني نفس اللحن. إذا أعادنا هيلين ، فإننا نشعر بالخزي ، كما يقول: & # 8217d نعترف بأننا كنا مخطئين في أخذها في المقام الأول. يتحدث هيكتور باستخفاف واستهزاء بشأن منطقهم.

يقول إذا اتفقنا على أن زوجة الرجل ملك له ، فعندئذ نحن لديك لنعيد هيلين: الاحتفاظ بها من أجل شرفنا أمر غير ناجح. خطأان لا يصححان.

ثم & # 8230. ثم & # 8230. وثم يوافق على أنهم يجب أن يحتفظوا بهيلين.

انها تجعل على الاطلاق لا معنى له. لم أفهم أبدًا ما يمكن أن يقوله الممثل لنفسه للعب هذه السطور بشكل مقنع. يقضي حوالي 25 سطرًا فرديًا في صنع لحوم مفرغة من حججهم - هذا لا يحسب جميع خطاباته السابقة في المسرحية - و 4 أسطر بالضبط على العكس. وبعد ذلك بوم ، بوم ، بوم ، دوي ، نهاية المشهد.

لماذا بحق السماء كان علينا أن نجلس من خلال كل هذه المساومة الجدلية إذا لم يتغير شيء نتيجة لذلك؟

الحمد لله على Thersites. هو & # 8217s شخصية ثانوية في هوميروس ، يظهر لفترة وجيزة فقط في الكتاب الثاني من الإلياذة، حيث يؤدي وظيفة مماثلة لتلك الموجودة في المسرحية.

سأقتبس قليلاً في حال كنت & # 8217 قد فاتك هذا الجزء من "الفكاهة" هوميروس. (تمت الترجمة بواسطة EV Rieu ، وتمت مراجعته وتحديثه بواسطة Peter Jones و DCH Rieu Penguin Books ، 2003.)

أوديسيوس ، الذي يحمل صولجانًا ذهبيًا ويستخدمه كسلاح ، يقوم بعمل قصير منه.

من هذا التلميح ، ينمو Thersites لشكسبير إلى قاذف لاذع من الإهانات. (يخطر ببالي وأنا أكتب هذا: من لعب دور Thersites؟ سيكون من الممتع تخيل شكسبير وهو يلعبه - من الممتع تخيل خطبه على أنها خطب المؤلف. ولكن ربما لعبه روبرت أرمين ، إذا كان Thersites يعتبر أحمق من المسرحية وما بعيد كل البعد عن Touchstone أو Feste!)

Thersites مهووس بالمرض.

ما هي أفضل طريقة لتقويض بطولات هوميروس من ترك Thersites يواصل الحديث على الرغم من أوديسيوس؟

كما أشار أحدهم في شكسبير 2020 ، يمكن رؤية عبقرية شكسبير & # 8217 في الهيكل الدرامي بالطريقة التي يقارن بها مشهدين رئيسيين. في Act 3 Scene 2 ، يجتمع Troilus و Cressida أخيرًا لأول مرة ، في ليلة حب. (الثرثرة الخجولة لكريسيدا هي صورة مرسومة بشكل ملحوظ لامرأة شابة محرجة من شدة رغبتها). قبل أن يتوجهوا إلى غرفة النوم ، يتعهدون بحب لا يموت لبعضهم البعض. هكذا كريسيدا:

ولكن نظرًا لأنهم في حالة اكتمال ، فإن المشهد التالي يسحب البساط من تحت سعادتهم المستقبلية. يريد والد كريسيدا ، كالشاس ، الذي انشق إلى الإغريق ، عقد صفقة.

لم يكد صنع من شابت.

ستظهر الأحداث المستقبلية أي نوع من "الأب" لدى كريسيدا في كالتشا: إنها حقًا ، بكل المقاصد والأغراض ، يتم أخذها من قواد وإعطائها إلى آخر.

(حاشية موجزة من هوميروس: في الإلياذة، Calchas هو أحد الأنبياء اليونانيين منذ البداية ، في الواقع أحد الرجال الذين وجهوا آلاف السفن إلى طروادة. ليس لديه ابنة. شكسبير إلى حد ما يخلط بينه وبين Chryses ، كاهن Apollo ، الذي يبدأ الإلياذة المتداول بالمطالبة بذلك له تعاد له ابنة).

(الحاشية السفلية الثانية لـ Homeric: Chryses من Chryse وابنته تُدعى Chryseis. اعتقدت أنك & # 8217d ترغب في معرفة ذلك ، إذا لم تكن & # 8217t بالفعل. سعيد دائمًا بالإلزام.)

على أي حال ، حان الوقت لإنهاء هذا. هناك ثلاثة مشاهد قرب نهاية المسرحية أريد التعليق عليها.

المشهد الذي قُدمت فيه كريسيدا للقادة اليونانيين يبدو وكأنه مشهد اعتداء وحشي: مثل دمية خرقة يتم نقلها من أجاممنون إلى نيستور إلى أخيل إلى باتروكلس إلى مينيلوس إلى يوليسيس. كل رجل يقبلها ، بما في ذلك نيستور (ewwww) باتروكلس يقبلها مرتين. يطلب يوليسيس قبلة بشكل متقن ، بدلاً من مجرد الاستفادة منه ، ثم يقول بشكل أساسي إنه & # 8217ll يقبلها عندما أصبحت هيلين طروادة عذراء مرة أخرى. يأخذها ديوميديس إلى خيمة والدها ، ويلخص أوليسيس ما يعتقده عنها.

بعبارة أخرى ، إنها عاهرة. لقد عوملت بالتأكيد وكأنها واحدة.

فماذا كان موقف شكسبير تجاهها بحق الجحيم؟ أنا & # 8217m ملعون إذا كنت أعرف. قلت إن المشهد يبدو كأنه اعتداء وحشي ، لكن ماذا لو كان رد كريسيدا على قبلات القادة اليونانيين مرحبًا ومغازلًا؟ من حيث أي شيء هي يقول، من المستحيل معرفة ذلك.

لا يبدو هذا & # 8217t بالضبط وكأنه شخص & # 8217s يتعرض لصدمة. ولكن حتى لو كريسيدا هل تتصرف بطريقة جنسية صريحة مع الجنرالات اليونانيين ، ربما تفعل ذلك من أجل البقاء على قيد الحياة. الشخص الأكثر شرًا جنسيًا على قيد الحياة هو الذي يرسم الخط في عقلها في أن يتم تناقلهم عبر سلسلة من الغرباء وتقبيلهم ودهنهم دون موافقة. في النهاية كانت & # 8217s في وضع غير مكسب. صديقها الوحيد الذي يمكن تصوره في المعسكر اليوناني هو والدها ، وهو & # 8217s هناك كخائن. قد يكون من المهم أن Calchas ليس جزءًا من الحفلة الترحيبية التي يقيمها في خيمته بمفرده. في الحقيقة نحن لا نراه مرة أخرى. نسمع صوته فقط "في الداخل" عندما يظهر ديوميديس أمام الخيمة في وقت لاحق من ذلك المساء. لذلك حقًا ، لجميع المقاصد والأغراض ، Cressida وحدها تمامًا وتحيط بها حمقى ذكوريون عدوانيون.

ما هي كريسيدا بحق الجحيم مفترض لكى يفعل؟ كم عدد الخيارات التي لديها ، على أي حال؟

أعتقد أن ما أقوله هو أنني لا أعرف ما هو موقف شكسبير تجاه كريسيدا ، لكن موقفه لا يجب أن يحدد لنا سلوك.

وهو ما يقودنا إلى المشهد الثاني ، التخصيص بين ديوميديس وكريسيدا. إنها & # 8217s رائعة لأسباب عديدة ، ولكن من أبرزها أنها تلعب على ثلاثة مستويات. باتباع فكرتي ثنائية المستوى التي أشرت إليها سابقًا ، كنت سأضع ديوميديس وكريسيدا في مقدمة المسرح ، مع أوليسيس وترويلوس على المنصة المرتفعة يراقبونهما ، ويقف ثيرسيت على سلم في الجزء الخلفي من المنصة يراقب الجميع. أنا متأكد من وجود عدد من هذه المشاهد في شكسبير ، لكن المشهد الوحيد الذي يمكنني التفكير فيه في الوقت الحالي هو مشهد السوناتة / رسالة الحب في خسر عمالة الحب.

وهنا مرة أخرى يبدو لي أن شكسبير لا يزال غير ملتزم بشكل محبط بمسألة شخصية كرسيدا. من ناحية ، هناك ، كما قلت ، الوضع الذي هي & # 8217s فيه. عليها البقاء على قيد الحياة ، وللقيام بذلك تحتاج إلى بطل وحامي. يبدو أن ديوميديس قد يكون الرجل المناسب لهذه الوظيفة. إنه يقود ترويلس إلى الجنون ، لكن مرة أخرى ماذا بحق الجحيم يتوقع منها أن تفعل ، بالنظر إلى الوضع الذي تعيش فيه؟

حتى الآن طريق إنها تلعب مقاربتها مع ديوميديس بشكل يشبه نهجها المتكرر مرة أخرى إلى Troilus. تتوسل إليه أن يتركها بمفردها ، حتى لا تلتزم بالوعد الذي قطعته ، ولكن عندما يبدأ في المغادرة في اشمئزاز ، اتصلت به مرة أخرى - مرتين. أعطته رمز الحب الذي أعطته إياها Troilus ، ثم تريد إعادته مرة أخرى. فازت الأشياء، قالت في وقت سابق في المسرحية. كلما تمكنت من الاحتفاظ بالشيء لفترة أطول ، زادت قيمة ما يمكنك صنعه.

يغادر ديوميديس عندما يحصل على التزام صارم بأنها ستقابله في الساعة المحددة وتفعل الشيء الذي وعدت بفعله. قبل مغادرتها ، اعترفت بأنها تشعر بالذنب بعين واحدة تجاه ترويلوس ولكن في نفس الوقت عليها أن تعترف بأن ديوميديس تجعل عينها الأخرى سعيدة.

ماذا بالضبط هل تقصد بقلبي العين الأخرى ترى؟ يعتمد الكثير على ذلك: إنها عقدة جوردية للممثل والمخرج. هي استطاع يقصد يا إلهي ، إنه وسيم للغاية يمكنني & # 8217t الانتظار حتى يدخل السرير.

غادر ترويلوس ، وغادر أوليسيس ، وتركت ثيرسيت لتلقي الكلمة الأخيرة.

المشهد الثالث. أعرف أنه & # 8217s ليس المشهد الأخير في المسرحية ولا حتى مشهد طويل جدًا ، ولا علاقة له بـ Troilus و Cressida. إنه & # 8217s المشهد حيث قتل أخيل هيكتور. ما عدا ذلك أخيل لا اقتل هيكتور لديها قتله من قبل Myrmidons له. يبدأ المشهد مع هيكتور يتفقد بذلة من الدروع التي أسرها للتو. خذ ملاحظة: هيكتور ليس في تلك اللحظة يخوض معركة بطولية للدفاع عن طروادة هو & # 8217s تقييم الغنائم بعد قتل شخص ما لأن أراد درعه.

لصياغة عبارة ، هذه ليست حربًا ، إنها جريمة قتل. ويبدو أنه يلخص موقف شكسبير تجاه الحرب والبطولات. إذا كان عليك أن تكون تولستوي لتسجيل النقاط ضد شكسبير ، بل أكثر من ذلك ، عليك أن تكون شكسبير لتسجيل النقاط ضد هوميروس. وهذا ما فعله هو & # 8217s هنا: أخذ واحدة من أكثر اللحظات المؤثرة والمثيرة للإعجاب في الأدب الغربي وتجاهلها. أنا & # 8217m لا أشكو ، أنا فقط أذكر الحقائق.

سأعتبر أن شكسبير لم يستطع قراءة هوميروس ، على الرغم من أنه ربما كان لديه القليل من اليونانية في أيام المدرسة النحوية. كان تشابمان بعيدًا عن الانتهاء الإلياذة، لذلك لم يكن لديه سوى جزء من ذلك للعمل منه. لكنه عرف هذا المشهد ، من أسرة الأطفال أو النسخ اللاتينية أو أدلة الدراسة المنزلية أو شيئا ما. وقد تعمد تغيير كل عنصر من عناصر المشهد تقريبًا لإزالة أي مظهر من مظاهر الدوافع البطولية منه.

هنا & # 8217s بعض اللقطات من المشهد ، ترجمها هذه المرة روبرت فاجليس (Penguin Books ، 1990). كان أخيل يحتدم من خلال جيش طروادة ، ويبحث عن هيكتور من أجل الانتقام لمقتل باتروكلس. أخيرًا تلاشى الغبار ووقفوا في مواجهة بعضهم البعض في معركة واحدة. يدرك هيكتور أن النهاية قد حانت بالنسبة له أخيرًا.

يتهم أخيل. ولكن هناك & # 8217s مكان واحد حيث جسده غير محمي: هناك فجوة في درعه في قاعدة حلقه.

هيكتور يرقد في وضع الانبطاح مثل أبراج أخيل فوقه. يتبادلون بعض الخطب الأخيرة ، ثم يموت بطل طروادة.

لقد ألقى شكسبير كل هذا واستبدله بهذا: اضرب ، رفقاء ، اضربوا ، هذا هو الرجل الذي أبحث عنه.

سمع شكسبير كل هذا الهراء عن المجد العسكري. إنه & # 8217s ليس لديه أي منها. يرتفع خانقه عند ذلك.


البطل ووالدته

تستمر كفاح أينياس بينما يذهب هو وصديقه أكاتيس للاستكشاف في الغابة بالقرب من قرطاج. يأتون على كوكب الزهرة ، متنكرين في هيئة عذراء شابة بشعر متدفق فضفاض وركبتين عاريتين ، مرتدية سترة مزودة بقوس وجعبة. يسأل المبتكر ببراءة عما إذا كانوا قد رأوا أيًا من شقيقاتها يخرجن للصيد في الغابة. في إجابته ، يردد أينيس صدى أوديسيوس مرة أخرى:

O quam te Memorem ، برج العذراء؟ Namque haud tibi vultus
mortalis، nec vox hominem sonat o dea certe
(أحد مشعوذ فيبي؟ An Nympharum sanguinis una؟)

كيف لي أن أخاطبك يا عذراء؟ أنت لا تنظر
ولا صوت مميت. بالتأكيد أنت إلهة!
(أخت أبولو؟ واحدة من عائلة الحوريات؟)
(عنيد 1. 327–329)

مصدر هذا المقطع هو حديث أوديسيوس إلى نوسيكا ، أميرة الفلاسفة الشابة الصالحة للزواج (Od. 6.149-152). مع خاصية إلان المميزة ، يتحدث أوديسيوس مع عذراءها الصغيرة من أجل الحصول على الجانب الجيد من والديها ، اللذين يمكنهما إعادته إلى إيثاكا ، واللعب ببراعة على اهتمامها الواضح بالرجال والزواج. أينيس ، الذي تعتمد سلطته الذكورية على قدرته على السيطرة على القوات النسائية ، لا يعرف حتى أنه يتحدث إلى والدته. بعد أن تحدثا وكشفت عن نفسها على أنها والدته ، تبتعدت تاركة إياه يخرق:

Quid natum totiens، crudelis tu quoque، falsis
ludis imaginibus؟ Cur dextrae iungere dextram
non datur ac veras audire et reddere voces؟

هل أنت قاسي أيضًا؟
لماذا تضايق ابنك كثيرًا بالتنكر؟
لماذا لا نتكاتف ونتحدث عن الحقيقة؟
(عنيد 1.402–409)

عادة ما يُتوقع من والدة البطل في التقليد الملحمي أن تقدم الدعم والحب غير المشروط لابنها. من أجل أن يكبر البطل يجب أن ينفصل عن رعاية والدته وأن يتصالح مع بعض الحكمة الصعبة المرتبطة بعالم والده. ستفعل والدة أخيل ثيتيس أي شيء لمساعدة ابنها ، داعيةً ديونًا قديمة من زيوس للتأكد من أن الجيش اليوناني يعاني من عدم إعطاء أخيل ما يريد ، أو تزويده بالدروع الإلهية حتى يتمكن من الانتقام من هيكتور لقتله باتروكلس. فقط عندما استدعتها زيوس إلى أوليمبوس في نهاية القصيدة وأمرها بالتراجع ، تركت ثيتيس ابنها. ثم يتعلم أخيل الحقيقة القاسية لفنائه من خلال تفاعله مع بريام ، الذي يأتي ليرى أنه بديل لأبيه ، بيليوس. كما يظهر هذا الفاصل في الغابة ، تواجه أينيس مشكلة كبيرة في الانفصال عن والدته ، التي هي التجسيد الإلهي للرغبة غير الواضحة للحدود ، وقد يُنظر إليها على أنها تغازل ابنها متنكرًا كفتاة شابة.


شكسبير & # x27s مثليات الخفية

منذ 400 عام ، كان يُعتقد أن السحاقيات غير مرئيات في أعمال ويليام شكسبير. لكن الآن حدد أكاديمي أمريكي بارز مجموعة من البطلات الشقراء في مسرحياته.

كان هيرميون وبورتيا وبياتريس مثليين على ما يبدو. وكان منزل كليوباترا مرتعًا للعاطفة من نفس الجنس. ليس فقط الملكة المصرية ولكن ملكة الجنيات ، تيتانيا ، كانت لها ميول مثلية أيضًا ، وفقًا للرؤى الجديدة الرائعة للدكتورة ثيودورا يانكوفسكي ، الأستاذة السابقة للأدب الإنجليزي بجامعة واشنطن.

في The Winter's Tale ، تختفي هيرميون لمدة 16 عامًا بعد أن اتهمها زوجها بعلاقة غرامية. أثارت يانكوفسكي احتمال أن تكون حاشيتها بولينا ، التي اعتنت بها سرًا ، قد حضرت `` جميع احتياجات هيرميون ''. "المنزل الذي تمت إزالته" حيث تم التلميح إلى أن هيرميون كان مختبئًا ، "يمثل مكانًا آمنًا وخاصًا حيث يمكن للمرأة الانخراط في فواصل جنسية مع امرأة أخرى دون إثارة الشكوك".

في المسرحية ، تقول بولينا عن هيرميون: "الملكة الطيبة ، يا سيدي ، الملكة الصالحة ، أقول ملكة جيدة ، / وسوف تجعلها القتال جيدة". تقول Jankowski: 'مثل الفارس في روايات حب البلاط ، فإن بولينا على استعداد لحماية شرف سيدتها من خلال القتال. إن كون الخصم هو الزوج يؤكد الصفة "الزانية" لمحبة بولينا وهيرميون. "

خلصت يانكوفسكي إلى أن السنوات غير المرئية من إقامة هيرميون مع بولينا كانت وقتًا ، عندما "تم خدمتها وخدمتها - بالطرق العادية والإثارة - من قبل امرأة كانت تخدمها وتخدمها بالمثل".

يشرح يانكوفسكي أن بورتيا في فيلم The Merchant of Venice تتزوج باسانيو ، "مع القليل من الأدلة على الحب الحقيقي" على كلا الجانبين. "هناك عدد قليل من الأزواج شكسبير الذين يتزوجون ولديهم تاريخ أقل من الحب أو الخطوبة الجادة." من المرجح أن تكون بورتيا في حالة حب مع نيريسا ، امرأتها التي تخدمها ، كان علينا أن ندرك ذلك.

قد تكون بياتريس في فيلم "الكثير من اللغط حول لا شيء" ، التي لعبت دورها إيما طومسون في فيلم عام 1993 ، عشيقة البطل ، التي شاركت معها سريرًا لمدة عام. لم يتم ملاحظة الاقتران الأنثوي حتى الآن ، لكن يانكوفسكي تقول: "إذا كان من الممكن أن تكون البطل غير عفيفة مع رجل غريب في الليلة التي سبقت زفافها ، فمن المحتمل تمامًا أنها قد تكون غير عفيفة مع ابن عمها."

يدرك يانكوفسكي أيضًا سلسلة من "علاقات القوة" بين النساء وخدمهن في مسرحيات شكسبير. تحتل إيراس وكارميان "مساحة أنثوية" حول كليوباترا ، على عكس روما التي يهيمن عليها الذكور أوكتافيوس. حددت أربعة مشاهد في أنطوني وكليوباترا "بمستوى عالٍ للغاية من الخطاب الإيروتيكي" عندما تكون النساء الثلاث معًا. تقول شارميان إنها "تحب العمر المديد أفضل من التين". يشير هذا على ما يبدو إلى مهابل عشاقها من الإناث.

تشير الإثارة الجنسية عندما تكون النساء معًا إلى أنهن `` ناضجات لأي نوع من النشاط الجنسي مع أي نوع من الشركاء ''. و "إذا انخرطت السيدات في انتظار كليوباترا في لقاءات مثيرة مع بعضهن البعض ، فمن المحتمل تمامًا أنه في مكان يرتدون فيه ملابس عشيقتهم ، قد تحدث لقاءات جنسية مع ملكة مصر أيضًا". من المحتمل جدًا وجود علاقة مماثلة بين تيتانيا وناخبتها في حلم ليلة منتصف الصيف. يستشهد الأكاديمي بخطاب إعجاب في الفصل الثاني من المسرحية.

قال ليندسي بوسنر ، المخرج في شركة شكسبير الملكية: `` إن كل أعمال شكسبير غنية بالغموض لدرجة أنه يمكنك حقًا تحويل أي من مسرحياته إلى صورة ثقافتك الخاصة. هذا هو السبب في أنه استمر لفترة طويلة. هناك دائمًا شيء بداخلهم له صدى يمكن تفسيره وإعادة تفسيره مع تغير التاريخ.

يؤكد إنتاج بوسنر الجديد لـ Twelfth Night at Stratford-upon-Avon بقوة على الغموض الجنسي للفيولا.

قال: "لم يكن شيئًا فرضته على النص". إنه بالتأكيد هناك وأعتقد أنه كان محسوسًا أيضًا لشكسبير.

من ناحية ، شكسبير تقدمي للغاية في آرائه عن الحياة الجنسية ولا يتهرب من هذه القضايا. حلم ليلة منتصف الصيف ، على سبيل المثال ، يدور حول الجنس المتحرر. لكنه كان يكتب من أجل مجتمع محافظ للغاية. أنت بحاجة إلى تفسير ما يقوله.

ومع ذلك ، قال الباحث البريطاني الشهير Shakes-pearean البروفيسور ستانلي ويلز: `` هناك بالتأكيد تفسيرات معقولة من الذكور مثلي الجنس يمكن القيام بها في بعض مسرحيات شكسبير. خذ العلاقات بين Achilles و Patroclus في Troilus و Cressida أو أنطونيو وسيباستيان في Twelfth Night. من أجل إنكار هذه التفسيرات ، أنتج الناس في الماضي أفكارًا من عصر النهضة عن الصداقة والحب الأفلاطوني.

لكن يبدو أنه من الصعب التأكيد على العلاقات السحاقية. إنها قراءة ما بين السطور. هل يمكنك أن تتخيل أي شخص مغاير للجنس أكثر من كليوباترا؟

لكن يانكوفسكي تصر على أن إثباتها يملأ "الفراغ السحاقي" الموجود في أعمال شكسبير. إذا تم تجاهل نساء القرن الحادي والعشرين - المثليات أو المستقيمات - بشكل روتيني من قبل الرجال الفعليين ، فليس من المستغرب أن يتم تجاهل النساء الحديثات الأوائل ، وكذلك الشخصيات الأدبية. قد تكون المثليات الحديثة المبكرة غير مرئية لمجرد أننا لم نصبح بعد مراقبين مدربين بكفاءة.

لطالما اجتذب البحث عن رؤى جديدة في عمل شكسبير اهتمامًا كبيرًا. في وقت سابق من هذا العام ، أثار تحليل أنبوب تم اكتشافه بالقرب من منزل الكاتب المسرحي في ستراتفورد احتمال أن تُعزى بعض مصادر إلهامه إلى تدخين الحشيش أو الكوكايين. يشير المحللون النصيون الآن إلى أن Sonnet 76 يشير إلى "الحشيش الملحوظ" ، الذي كان يُعتقد سابقًا أنه كان ثوبًا.

الرفيق النسوي لشكسبير ، الذي يظهر فيه تحليل يانكوفسكي ، نُشر في بريطانيا هذا الأسبوع.


1. أغورا

الفلم: دراما تاريخية تدور أحداثها في مصر الرومانية حول عبد يلجأ إلى المد المسيحي المتصاعد على أمل السعي وراء الحرية بينما يقع في حب عشيقته & # 128 & # 148 ، الفيلسوف الأفلاطوني الحديث الهلنستي الشهير وأستاذ الرياضيات هيباتيا من الإسكندرية & # 128 & # 148أغورا هو واحد من أكثر الأفلام التي تم التقليل من شأنها في السنوات الأخيرة. تحفة Alejandro Amen & Atilde & iexclbar & rsquos هي رحلة خلابة إلى الفاشية الدينية والاستبداد الكاره للنساء قدمتها بشكل جميل راشيل وايز ، التي ربما تقدم أحد أفضل العروض السينمائية منذ سنوات كعالمة تسبق جيلها بسنوات ضوئية: هيباتيا.

الأحداث التاريخية:تأسست مدينة الإسكندرية على يد الإسكندر الأكبر عام 331 قبل الميلاد ، وسرعان ما نمت لتصبح مركزًا للثقافة اليونانية والتعلم للعالم القديم. كان في قلبه المتحف ، وهو نوع من الجامعات ، تم وضع مجموعته التي تضم أكثر من نصف مليون مخطوطة في مكتبة الإسكندرية. جذبت المدينة العديد من الفلاسفة والعلماء اللامعين ، من بينهم هيباتيا ، عالمة الرياضيات والفلك والفيلسوف المزخرفة وآخر مفكر الإسكندرية القديمة.كانت من بين الشخصيات الأكثر نفوذاً في الإسكندرية خلال فترة مضطربة ، عندما ابتليت المدينة بالقتال بين المسيحيين واليهود والوثنيين ، بينما كان ميزان القوى في الإمبراطورية الرومانية يتحول من اليونانيين (الوثنيين) إلى المسيحيين.

نالت هيباتيا استحسانًا واسعًا وحصلت على اعتراف في العديد من مجالات الرياضيات بما في ذلك الجبر والهندسة وعلم الفلك. كانت محاضراتها العامة شائعة ، كما أن مساهماتها التقنية في الهندسة وعلم الفلك ونظرية الأعداد والفلسفة جعلت هيباتيا معلمة وباحثة مرموقة. من المعروف أنها كتبت تعليقات على مخروطات Apollonius of Perga ، وهو عمل مبكر للهندسة العليا ، وحساب Diophantus ، ومعالجة ما سيطلق عليه اليوم نظرية الأعداد. في علم الفلك ، نشرت جدولا من نوع ما ، وتختلف الآراء حول طبيعته الدقيقة ، وتعاونت في تصميم الإسطرلاب.

على الرغم من كونها أول امرأة تقدم مساهمة كبيرة في تطوير علم الفلك والرياضيات ، فقد قُتلت على يد حشد غاضب من المسيحيين ، أثارها صراحتها وغيرة من تألقها.


محتويات

تحرير التواريخ الإنجليزية

كما هي في First Folio ، يتم سرد المسرحيات هنا في تسلسل عملها ، بدلاً من ترتيب تكوين المسرحيات. يتم استخدام أشكال قصيرة من العناوين الكاملة.

  • الملك جون
  • إدوارد الثالث
  • ريتشارد الثاني
  • هنري الرابع ، الجزء الأول
  • هنري الرابع ، الجزء الثاني
  • هنري الخامس
  • هنري السادس ، الجزء الأول
  • هنري السادس ، الجزء الثاني
  • هنري السادس ، الجزء 3
  • ريتشارد الثالث
  • هنري الثامن

تحرير التاريخ الروماني

كما هو مذكور أعلاه ، فإن الورقة الأولى تجمع هؤلاء مع المآسي.

تقع في روما القديمة ، تيتوس أندرونيكوس يسلط الضوء على قصة خيالية ، وبالتالي يتم استبعاده من التاريخ الروماني.

تواريخ أخرى تحرير

كما هو الحال مع المسرحيات الرومانية ، تجمع الورقة الأولى هذه مع المآسي. على الرغم من أنها مرتبطة بالسيرة الملكية الإقليمية ، واستنادًا إلى مصادر مماثلة ، إلا أنها لا تعتبر عادةً جزءًا من تاريخ شكسبير الإنجليزي.

مصدر معظم مسرحيات التاريخ الإنجليزي ، وكذلك لـ ماكبث و الملك لير، هو المشهور رافائيل هولينشيد تسجيل الأحداث من تاريخ اللغة الإنجليزية. مصدر مسرحيات التاريخ الروماني هو بلوتارخ مقارنة حياة النبلاء اليونانيين والرومان معًا، في الترجمة التي قدمها السير توماس نورث عام 1579. تركز مسرحيات شكسبير التاريخية على جزء صغير فقط من حياة الشخصيات ، كما أنها كثيرًا ما تتجاهل الأحداث المهمة لأغراض درامية.

كان شكسبير يعيش في عهد إليزابيث الأولى ، آخر ملوك آل تيودور ، وغالبًا ما تُعتبر مسرحياته التاريخية بمثابة دعاية لتيودور لأنها تظهر مخاطر الحرب الأهلية وتحتفي بمؤسسي سلالة تيودور. خاصه، ريتشارد الثالث يصور آخر عضو في House of York المنافس على أنه وحش شرير ("ذلك العنكبوت المعبأ ، ذلك الضفدع السيئ") ، وهو تصوير عارضه العديد من المؤرخين المعاصرين ، بينما يصور خليفته ، هنري السابع ، بعبارات متوهجة. التحيز السياسي واضح أيضا في هنري الثامن، والذي ينتهي باحتفال غامر بميلاد إليزابيث. ومع ذلك ، فإن احتفال شكسبير بنظام تيودور أقل أهمية في هذه المسرحيات من عرضه للانحدار المذهل لعالم القرون الوسطى. بعض من تاريخ شكسبير — على وجه الخصوص ريتشارد الثالث- نشير إلى أن عالم القرون الوسطى هذا وصل إلى نهايته عندما اخترقت الانتهازية والميكافيلية سياساته. من خلال استحضار الحنين إلى أواخر العصور الوسطى ، وصفت هذه المسرحيات التطور السياسي والاجتماعي الذي أدى إلى الأساليب الفعلية لحكم تيودور ، بحيث يمكن اعتبار مسرحيات التاريخ الإنجليزي بمثابة نقد متحيز لبلدهم.

تحرير أساطير لانكستر ويورك وتودور

استفاد شكسبير من أساطير لانكستر ويورك ، كما وجدها في السجلات ، بالإضافة إلى أسطورة تيودور. أسطورة لانكستر اعتبر أن الإطاحة بريتشارد الثاني وعهد هنري الرابع تمت الموافقة عليه من قبل العناية الإلهية ، وإنجازات هنري الخامس هي خدمة إلهية. أسطورة يورك رأى خلع إدوارد الرابع من هنري السادس غير الفعال بمثابة استعادة للعناية الإلهية للعرش المغتصب إلى الورثة الشرعيين لريتشارد الثاني. أسطورة تيودور صاغها المؤرخون والشعراء اعترفوا بهنري السادس كملك شرعي ، وأدان الإخوة يورك لقتله والأمير إدوارد ، وشدد على يد العناية الإلهية في سقوط يورك وفي صعود هنري تيودور ، الذي توحد منازل لقد تنبأ هنري السادس "القديس" لانكستر ويورك. كان خلع هنري تودور لريتشارد الثالث "مبررًا على أساس مبادئ النظرية السياسية المعاصرة ، لأن هنري لم يكن مجرد تمرد ضد طاغية بل هو إخماد طاغية. مغتصب، أي المرآة للقضاة سمح ". [2] لأن هنري تيودور صلى أمام بوسورث فيلد ليكون وزير عقاب الله ، وربح المعركة ونسب النصر إلى العناية الإلهية ، أكدت أسطورة تيودور أن صعوده كان بموافقة السلطة الإلهية. [3]

لم يكن المؤرخون اللاحقون ، وخاصة بوليدور فيرجيل وإدوارد هول ورفائيل هولينشيد ، مهتمين بـ "تبرير" نظام تيودور من خلال التأكيد على دور العناية الإلهية بدلاً من ذلك ، فقد شددوا على الدروس التي يجب تعلمها من أعمال العناية الإلهية في الماضي ، وأيدوا أحيانًا التناقض. وجهات نظر الرجال والأحداث من أجل الدروس المختلفة التي اقترحها هؤلاء ، وأحيانًا تميل تفسيراتهم للتوازي مع وقتهم أو معنوياتهم. وبالتالي ، على الرغم من أن القاعة في بلده اتحاد عائلتين نبيلتين وألوستري من لانكاستر ويورك (1548) رأى لعنة الله على إنجلترا بسبب خلع وقتل ريتشارد الثاني ، وأخذ الله أخيرًا وأرسل السلام في شخص وسلالة هنري تيودور ، وعلى الرغم من أن حكم هولنشيد الأخير كان أن ريتشارد دوق يورك وسلسلته قد عوقبوا بشكل إلهي. لخرق قسمه بالسماح لهنري السادس بالعيش في عهده ، مال المؤرخون إلى دمج العناصر من كل الأساطير الثلاثة في معاملتهم للفترة من ريتشارد الثاني إلى هنري السابع. [4] لاستخدام شكسبير للأساطير الثلاثة ، انظر التفسيرات.

تحرير شكسبير الرباعية المزدوجة

H. A. Kelly in العناية الإلهية في إنجلترا لتاريخ شكسبير (1970) [5] يفحص التحيز السياسي وتأكيدات أعمال العناية الإلهية في (أ) السجلات المعاصرة ، (ب) مؤرخي تيودور ، و (ج) الشعراء الإليزابيثيين ، ولا سيما شكسبير في كتابه الرباعي ، (في التكوين- ترتيب) هنري السادس إلى ريتشارد الثالث و ريتشارد الثاني إلى هنري الخامس. وفقًا لكيلي ، كانت مساهمة شكسبير العظيمة ، في كتابته كمؤرخ مؤرخ مسرحي ، هي القضاء على أحكام العناية الإلهية المفترضة لمصادره ، وتوزيعها على المتحدثين المناسبين في المسرحيات ، وتقديمها على أنها مجرد رأي. وهكذا تحدث سكان لانكاستريون عن مشاعر أسطورة لانكستر ، وعبر يوركيون عن الأسطورة المعارضة ، وتجسد هنري تيودور أسطورة تيودور. شكسبير "بذلك يسمح لكل مسرحية أن تخلق روحها الخاصة وأساطيرها وأن تقدم فرضياتها الخاصة فيما يتعلق بالينابيع من العمل". [6]

حيث سعت السجلات لشرح الأحداث من حيث العدالة الإلهيةيقلل شكسبير من هذا التفسير. ريتشارد ديوك أوف يورك ، على سبيل المثال ، في خطابه أمام البرلمان حول ادعائه ، وضع ضغطًا كبيرًا ، وفقًا للأخبار ، على عدل العناية الإلهية فشل شكسبير في الاستفادة من هذا الموضوع في مشهد البرلمان في بداية 3 هنري السادسيجادل كيلي ، "يبدو أنه يرقى إلى مستوى الرفض التام لها". [7] في الرباعية الأولى ، لم ينظر هنري السادس أبدًا إلى مشاكله على أنها حالة انتقام إلهي في الرباعية الثانية ، والدليل على موضوع شامل للعقاب الإلهي لهنري الرابع "مفقود تمامًا". [8] من بين الإشارات القليلة في المسرحيات إلى العقوبة الإلهية الوراثية تنبؤ ريتشارد الثاني ، عند تنازله عن العرش ، بالحرب الأهلية ، [9] خوف هنري الرابع من العقاب من خلال ابنه الضال ، [10] خوف هنري الخامس من العقاب على خطايا الأب ، [11] وخوف كلارنس من الانتقام الإلهي على أطفاله. [12] مرة أخرى ، حيث تشير السجلات إلى أن الله كان مستاءً من زواج هنري السادس من مارغريت ونذره المكسور بفتاة أرماجناك ، اعترض شكسبير على ديوك همفري لمارجريت لأن المباراة تستلزم خسارة أنجو وماين. [13] (يرفض كيلي وجهة نظر إي إم دبليو تيليارد وأ. خير بروفيدنس ، شكسبير يبدو أنه يتبنى وجهة نظر السجلات القائلة بأن انتصارات تالبوت كانت بسبب المساعدة الإلهية ، [14] حيث تراجعت انتصارات جان دارك إلى التأثير الشيطاني ، لكنه في الواقع جعل الجمهور يرى أنها "تفوقت ببساطة على [تالبوت] من خلال الاستراتيجية العسكرية المتفوقة ". [15] (تم إلقاء اللوم في شكسبير على هزيمة تالبوت وموتها ليس على جوان ولكن على الانشقاق بين الإنجليز. عدالة شعرية أو مسرحية Senecan. [17] الأحلام والنبوءات واللعنات ، على سبيل المثال ، تلوح في الأفق بشكل كبير في الرباعية السابقة و "يتم تصويرها باعتبارها سارية المفعول" ، من بينها نبوءة هنري السادس حول مستقبل هنري السابع. [18]

تبعا لذلك ، شكسبير التوصيف الأخلاقي و تحيز سياسييقول كيلي ، التغيير من مسرحية إلى مسرحية ، "مما يشير إلى أنه غير مهتم بالتثبيت المطلق للمديح أو اللوم" ، على الرغم من أنه يحقق الاتساق العام في كل مسرحية:

يجب إلقاء اللوم على العديد من التغييرات في التوصيف على تناقضات المؤرخين من قبله. لهذا السبب ، يجب أن تؤخذ الخلافات الأخلاقية لكل مسرحية من حيث تلك المسرحية ، وليست مكملة من المسرحيات الأخرى. [20]

شكسبير عنى أن تكون كل مسرحية قائمة بذاتها في المقام الأول. وهكذا في ريتشارد الثاني افتتح مقتل توماس من وودستوك ، دوق غلوستر ، الحدث - وضع جون جاونت الذنب على ريتشارد الثاني - ولكن تم نسيان وودستوك في المسرحيات اللاحقة. مرة أخرى ، هنري الرابع ، في نهاية ريتشارد الثاني، يتحدث عن حملة صليبية كتعويض لموت ريتشارد: لكن في المسرحتين التاليتين لم يظهر الندم على معاملته لريتشارد. أما بالنسبة لل هنري السادس مسرحيات ، وجهة نظر Yorkist للتاريخ في 1 هنري السادس يختلف عن ذلك في 2 هنري السادس: في الجزء 1 ، تم الاعتراف بمؤامرة عالم يوركستار ريتشارد إيرل من كامبريدج ضد هنري الخامس في الجزء 2 وتم تجاوزها بصمت. [21] يخضع موقف هنري السادس من ادعائه للتغييرات. ريتشارد الثالث لا يشير إلى أي أحداث ما قبل عهد هنري السادس. [17]

يجد كيلي دليلاً على يوركست التحيز في الرباعية السابقة. 1 هنري السادس لديه ميل يوركست في رواية مورتيمر المحتضر لريتشارد بلانتاجنيت (دوق يورك لاحقًا). [22] هنري السادس ضعيف ومتذبذب ومثقل بالأعباء من التقوى ، لا يوركيون ولا الملكة مارجريت يعتقدون أنه لائق ليكون ملكًا. [23] تم وضع ادعاء يوركست بشكل واضح لدرجة أن هنري يعترف ، بصرف النظر عن كونه ضعيفًا [24] - "في المرة الأولى ،" يلاحظ كيلي ، "أن مثل هذا الاعتراف تم تخمينه في المعالجة التاريخية لتلك الفترة". شكسبير صامت بشكل موحٍ في الجزء 3 عن خيانة يوركست إيرل لكامبريدج في عهد هنري الخامس. حتى إكستر المخلص يعترف لهنري السادس أن ريتشارد الثاني لا يمكن أن يستقيل من التاج بشكل شرعي لأي شخص غير الوريث ، مورتيمر. [25] أخبر إدوارد (الرابع لاحقًا) والده يورك أن قسمه لهنري كان باطلاً لأن هنري لم يكن لديه سلطة التصرف كقاضي.

أما بالنسبة لل تحيز لانكاستر، يُقدم يورك على أنه إثم ومنافق في 2 هنري السادس، [26] وبينما ينتهي الجزء الثاني بانتصارات يوركسترا والقبض على هنري ، لا يزال هنري يظهر "نصير اليمين في المسرحية". [27] في ريتشارد الثالث في التبادل الطويل بين كلارنس والقتلة ، علمنا أنه ليس فقط كلارنس ولكن أيضًا القتلة ضمنيًا وإدوارد الرابع نفسه يعتبرون هنري السادس ملكهم الشرعي. تتأسف دوقة يورك على أن عائلتها "تشن حربًا على نفسها ، وأخًا لأخ ، ودماء بالدم ، ونفس ضد نفسها" [28] مستمدة من حكم فيرجيل وهول بأن الأخوين يورك دفعوا عقوبة قتل الملك هنري والأمير إدوارد. في الرباعية اللاحقة ، يميل شكسبير بوضوح نحو أسطورة لانكستر. لم يذكر إدموند مورتيمر ، وريث ريتشارد ، في ريتشارد الثاني، وهو إغفال يقوي ادعاء لانكستريان. الخطة في هنري الرابع تقسيم المملكة إلى ثلاثة يقوض مصداقية مورتيمر. إغفال مورتيمر من هنري الخامس كان مرة أخرى متعمدًا تمامًا: ليس لدى هنري الخامس شكسبير شك في ادعائه. [29] تم تقديم التمرد على أنه غير قانوني ومهدر في الرباعية الثانية: كما يقول بلانت لهوتسبير ، "خارج عن الحد والقاعدة الحقيقية / أنت تقف ضد الجلالة الممسحة". [30]

حكم شكسبير بأثر رجعي ، ومع ذلك ، في عهد هنري السادس ، في خاتمة ل هنري الخامس، محايد سياسياً: "لقد كان للكثيرين إدارة" الدولة لدرجة أنهم "خسروا فرنسا وجعلوا إنجلترا تنزف". [31] باختصار ، على الرغم من أن شكسبير "غالبًا ما يقبل الصور الأخلاقية للسجلات التي تم إنتاجها في الأصل من خلال التحيز السياسي ، وقد ارتكب شخصياته أو اعترفوا بجرائم اتهمهم بها أعداؤهم زوراً" (ريتشارد الثالث ربما يكون مثالاً على ذلك) ، [32] فإن توزيعه للأحكام الأخلاقية والروحية للسجلات على متحدثين مختلفين يخلق ، كما يعتقد كيلي ، عرضًا أكثر حيادية للتاريخ.

تاريخ شكسبير بالمعنى الأوسع تحرير

جون ف. دانبي في عقيدة شكسبير عن الطبيعة (1949) يفحص استجابة مسرحيات شكسبير التاريخية (بالمعنى الأوسع) للسؤال المحير: "متى يكون من الصواب التمرد؟" ، ويخلص إلى أن فكر شكسبير مر بثلاث مراحل: (1) في حروب الورود يلعب، هنري السادس إلى ريتشارد الثالث، يُظهر شكسبير إلهًا قويًا جديدًا يهاجم هيكل القرون الوسطى الورع الذي يمثله هنري السادس. وهو يشير إلى أن التمرد ضد ملك شرعي وتقي هو أمر خاطئ ، وأن وحشًا مثل ريتشارد من جلوستر كان سيحاول ذلك. (2 بوصة الملك جون و ال ريتشارد الثاني إلى هنري الخامس في الدورة ، يتصالح شكسبير مع الميكافيلية في تلك الأوقات كما رآها في عهد إليزابيث. يتبنى في هذه المسرحيات أيديولوجية تيودور الرسمية ، التي لا يمكن تبرير التمرد بها ، حتى ضد مغتصب غير شرعي. (3) من يوليوس قيصر فصاعدًا ، يبرر شكسبير قتل الاستبداد ، ولكن من أجل القيام بذلك ، انتقل بعيدًا عن التاريخ الإنجليزي إلى تمويه التاريخ الروماني أو الدنماركي أو الاسكتلندي أو البريطاني القديم.

يجادل دانبي بأن دراسة شكسبير لماكيافيل هي مفتاح دراسته للتاريخ. ريتشارد الثالث ، فولكونبريدج في الملك جون، هال وفالستاف جميعهم مكيافل ، يتميزون بدرجات متفاوتة من الصراحة بالسعي وراء "السلعة" (أي الميزة ، الربح ، النفعية). [33] [34] يتظاهر شكسبير في هذه المرحلة من حياته المهنية أن الأمير المكيافيلي من نوع هال مثير للإعجاب وأن المجتمع الذي يمثله أمر لا مفر منه تاريخيًا. هوتسبير وهال هما وريثان مشتركان ، أحدهما من القرون الوسطى والآخر حديث ، من تقسيم فولكونبريدج. يجادل دانبي ، مع ذلك ، أنه عندما يرفض هال فالستاف ، فإنه لا يقوم بالإصلاح ، كما هو الحال بالنسبة لوجهة النظر الشائعة ، [35] ولكنه مجرد الانتقال من مستوى اجتماعي إلى آخر ، من الشهية إلى السلطة ، وكلاهما بالتساوي جزء من المجتمع الفاسد. الوقت. يجادل دانبي بأن فالستاف هو الأفضل ، من بين الاثنين ، كونه ، بكل معنى الكلمة ، الرجل الأكبر. [36] في يوليوس قيصر هناك صراع مشابه بين المتنافسين ميكافيلز: النبيل بروتوس هو خادع من رفاقه الميكافيليين ، بينما "نظام" أنطوني المنتصر ، مثل نظام هال ، هو أمر سلبي. في قرية يصبح قتل الملك مسألة تتعلق بالآداب الشخصية وليس الأخلاق العامة - يحتل صراع الفرد مع ضميره وقابلية الخطأ للخطأ مركز الصدارة. هاملت ، مثل إدغار في الملك لير في وقت لاحق ، يجب أن يصبح "رشاقة من الخير". [37] في ماكبث المصلحة العامة مرة أخرى ، لكن الشر العام يتدفق من تمرد ماكبث الأساسي ضد طبيعته. "جذر الميكيافيلية يكمن في الاختيار الخاطئ. ماكبث يدرك بوضوح الإطار العظيم للطبيعة الذي ينتهكه." [38]

الملك ليرمن وجهة نظر دانبي ، هو أروع قصة رمزية تاريخية لشكسبير. يقع المجتمع الأقدم في العصور الوسطى ، بملكه الشغوف ، في الخطأ ، ويتعرض للتهديد من قبل الميكافيلية الجديدة التي يتم تجديدها وحفظها من خلال رؤية نظام جديد ، تتجسد في ابنة الملك المرفوضة. بحلول الوقت الذي وصل فيه شكسبير إلى إدموند ، لم يعد يتظاهر بأن الأمير الميكافيلي من نوع هال هو مثير للإعجاب وفي لير يدين المجتمع الذي يعتقد أنه تاريخياً حتمي. في مقابل ذلك ، يتمسك بالمثل الأعلى للمجتمع المتعالي ويذكر الجمهور "بالاحتياجات الحقيقية" للإنسانية التي تمارس فيها عمليات المجتمع المدفوع بالسلع أعمال العنف على الدوام. هذا الشيء "الجديد" الذي اكتشفه شكسبير متجسد في كورديليا. تقدم المسرحية بالتالي بديلاً للقطبية الإقطاعية - المكيافيلية ، وهو بديل تنبأ به في خطاب فرنسا (1.245–256) ، في صلوات لير وغلوستر (III.4.28-36 IV.1.61–66) ، وفي شخصية كورديليا. كورديليا ، في المخطط المجازي ، ثلاثية الأبعاد: شخص ، مبدأ أخلاقي (حب) ، ومجتمع. وإلى أن يتحقق ذلك المجتمع اللائق ، من المفترض أن نتخذ إدغار نموذجًا يحتذى به ، وهو ميكافيل من الصبر والشجاعة و "النضج". بعد، بعدما الملك لير يبدو أن وجهة نظر شكسبير هي أن الخير الخاص لا يمكن أن يكون دائمًا إلا في مجتمع لائق. [39]

التواريخ والسمات تحرير

حظيت مسرحيات "كرونيكل" - وهي مسرحيات تاريخية تستند إلى سجلات بوليدور فيرجيل وإدوارد هول ورافائيل هولينشيد وآخرين - بشعبية كبيرة من أواخر ثمانينيات القرن الخامس عشر حتى ج. 1606. في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر كانت أكثر عددًا وشعبية من المسرحيات من أي نوع آخر. [40] مسرحية الأخلاق لجون بيل كينجي جوهان [:الملك جون] ، ج. 1547 ، يعتبر أحيانًا رائدًا لهذا النوع. كان الملك جون محل اهتمام جمهور القرن السادس عشر لأنه عارض البابا ، وكُتبت مسرحيتان أخريان عنه في أواخر القرن السادس عشر ، إحداهما لشكسبير. حياة وموت الملك جون. ساهم الشعور الوطني في وقت الأسطول الإسباني في جاذبية المسرحيات التاريخية في حرب المائة عام ، ولا سيما مسرحية شكسبير هنري السادس ثلاثية ، في حين أن القلق بشأن الخلافة في نهاية عهد إليزابيث قدم مسرحيات تستند إلى صراعات سلالات سابقة من عهد ريتشارد الثاني إلى حروب الورود الموضعية. قوبلت المسرحيات التي تتحدث عن عزل الملوك وقتلهم ، أو عن الخلاف المدني ، باهتمام كبير في تسعينيات القرن التاسع عشر ، بينما كانت المسرحيات التي تعرض حلقات من الماضي يفترض أنها واقعية ، والتي تم الإعلان عنها على أنها "تاريخ حقيقي" (على الرغم من أن الكاتب المسرحي قد يعرف خلاف ذلك) ، اجتذبت جماهير أكبر من اللعب بالمؤامرات المتخيلة. [41]

ومع ذلك ، كانت مسرحية التاريخ تخضع دائمًا للتدقيق الدقيق من قبل السلطات الإليزابيثية واليعقوبية. مُنع الكتاب المسرحيون من لمس "مسائل الألوهية أو الحالة" ، [42] وهو حظر ظل ساري المفعول طوال تلك الفترة ، حيث عمل سيد Revels كمرخص له. [43] [44] مشهد الترسب في ريتشارد الثاني (IV.i.154–318) ، على سبيل المثال ، من شبه المؤكد أن جزءًا من المسرحية كما كُتب في الأصل ، [45] [43] [46] تم حذفه من quartos المبكرة (1597 ، 1598 ، 1608) ومن المفترض أن تكون العروض ، على أساس الحيطة ، ولم تتم إعادته بالكامل حتى الورقة الأولى. ونتيجة لذلك ، كانت مسرحية التأريخ تميل في نهاية المطاف إلى تأييد مبادئ "الدرجة" والنظام والامتياز الملكي الشرعي ، ولذا فقد تم تقديرها من قبل السلطات لتأثيرها التعليمي. [47] [48] [49] اقترح البعض أن المسرحيات التاريخية كانت مدعومة بهدوء من قبل الدولة ، لأغراض دعائية. [50] وقد قيل إن المنحة السنوية البالغة ألف جنيه إسترليني التي قدمتها الملكة لإيرل أكسفورد من عام 1586 كانت "تهدف إلى مساعدته كرجل أعمال مسرحي للمحكمة ، بحيث لا يصبح معروفًا أن كانت الملكة تقدم دعما كبيرا للشركات العاملة ". [51] [52] كان على أكسفورد أن تدعم المسرحيات "التي من شأنها أن تثقف الشعب الإنجليزي. في تاريخ بلادهم ، تقديراً لعظمتها ، وتقديراً لحصتها في رفاهيتها". [50] وسواء كانت مصادفة أم لا ، فقد تبعت سلسلة من المسرحيات التاريخية الإذن بالدفع السنوي. [51] أشار ب. م. وارد (1928) إلى أن الدور المفصل وغير التاريخي والممتاز الذي تم تعيينه لإيرل أكسفورد السابق ، الحادي عشر ، في الانتصارات الشهيرة لهنري الخامس (ج .1587) ، تم تصميمه كمجاملة مائلة للداعم المالي المعاصر لمسرحيات التاريخ. [53]

تحرير التنمية

يلعب التاريخ المبكر مثل الانتصارات الشهيرة لهنري الخامس كانت ، مثل السجلات نفسها ، منظمة بشكل فضفاض ، وعشوائية ، ومعارك وعابرة عرضية ، وأرواح ، وأحلام ، ولعنات ، مضافة إلى جاذبيتها. أعطى الباحث إتش بي تشارلتون فكرة عن عيوبهم عندما تحدث عن "حب الوطن الخشبي لـ الانتصارات الشهيرة، الخام والمبتذلة حياة وموت جاك سترو، تسطيح عهد الملك جون المزعجوالخرق والتشهير إدوارد الأول [54] تحت تأثير مارلو تامبورلين، ومع ذلك ، ج. 1587 ، بشعرها النبيل وتركيزها على شخصية موحدة واحدة لشكسبير خلاف المسرحيات ، ج. بين عامي 1589 و 1590 ، ومن آليات الانتقام المأساة ، سرعان ما أصبحت مسرحيات الوقائع أكثر تعقيدًا من حيث التوصيف والتركيب والأسلوب. تحول مارلو نفسه إلى التاريخ الإنجليزي نتيجة نجاح شكسبير خلاف. [55] [56] في إدوارد الثاني، ج. 1591 ، انتقل من البلاغة والمشهد تامبورلين إلى "تفاعل الشخصية البشرية" ، [57] يوضح كيف يمكن ضغط المواد المؤرخة وإعادة ترتيبها ، وتحول التلميحات المجردة إلى تأثير درامي. [58] [59]

"بحلول ذلك الوقت" [تسعينيات القرن الخامس عشر] "كانت هناك دراما تاريخية وطنية ، تجسد المشاعر العميقة التي ألهمها الشعب الإنجليزي بشكل جماعي - الفخر بالماضي العظيم ، والبهجة بحاضر عظيم ، والثقة في مستقبل عظيم. مثل هذه يمكن أن تتطور الدراما فقط عندما يتم استيفاء شروط معينة - عندما يصبح الناس ، المؤممون والمتجانسون والشعور والتصرف كواحد إلى حد كبير ، قادرين على الاهتمام العميق والنشط بماضيهم عندما أصبحوا مستيقظين على الإحساس عظمته عندما ظهر شكل درامي يمكن من خلاله تقديم المواد التاريخية بطريقة تكشف تلك الجوانب التي شعر الجمهور بإلهامها بعمق. ولم ينشأ هذا التجانس من هوية الظروف الاقتصادية ، من المعتقد السياسي ، أو العقيدة الدينية ، ولكنها كانت نتاجًا للمشاركة المشتركة ، بشكل فردي ومتنوع ، في تلك المشاعر الكبيرة والسخية. هذه ، لفترة وجيزة مجيدة ، كان يتقاسمها الكاثوليكي والبوريتاني ، الخدم والمواطن ، السيد والرجل. وهكذا يمكننا التحدث عن إجماع وطني للفكر والعمل وعن دراما تاريخية وطنية ".
- دبليو دي بريجز ، "إدوارد الثاني" لمارلو (1914) [60]

ثم أخذ شكسبير هذا النوع إلى أبعد من ذلك ، حيث قدم رؤى أعمق للتأثير على طبيعة السياسة والملكية والحرب والمجتمع. كما أنه جلب الشعر النبيل إلى هذا النوع ومعرفة عميقة بشخصية الإنسان. [61] على وجه الخصوص ، اهتم أكثر من مارلو بالنساء في التاريخ ، وصوره بمزيد من الدقة. [62] عند تفسير الأحداث من حيث الشخصية ، أكثر من من حيث العناية الإلهية أو الحظ ، أو القوى الاجتماعية الميكانيكية ، يمكن القول إن شكسبير كان لديه "فلسفة التاريخ". [63] مع عبقريته في الكوميديا ​​، عمل في مادة تأريخية للوريد الهزلي مثل ثورة كادي وشباب الأمير هال بعبقريته في الاختراع ، فقد خلق شخصيات حيوية مثل Fauconbridge (إذا العهد المزعج كان له) وفالستاف. [64] وقد وصفت مسرحياته ، مجتمعة بالترتيب التاريخي ، بأنها تشكل "ملحمة وطنية عظيمة". [65] حجة حول إمكانية تأليف شكسبير أو جزء من تأليف إدوارد الثالث و توماس من وودستوك [66] في السنوات الأخيرة أدت أحيانًا إلى إدراج هذه المسرحيات في دورة شكسبير. [67]

عدم اليقين بشأن تواريخ التكوين وتأليف مسرحيات الوقائع المبكرة يجعل من الصعب إسناد التأثير أو منح الفضل لبدء هذا النوع. يعتقد بعض النقاد أن شكسبير لديه ادعاء عادل بأنه كان المبتكر. في عام 1944 جادل إي إم دبليو تيليارد بذلك الانتصارات الشهيرة لهنري الخامس، ج. 1586–1587 ، كان من الممكن أن يكون أحد أعمال تدريب شكسبير ، [68] ادعاء طوره سيمور بيتشر في عام 1961. جادل Pitcher بأن التعليقات التوضيحية لنسخة إدوارد هول اتحاد عائلتين نبيلتين وألوستري من لانكاستر ويورك الذي تم اكتشافه في عام 1940 (المجلد موجود الآن في المكتبة البريطانية) ربما كتبه شكسبير وأن هذه المقاطع قريبة جدًا من المقاطع في المسرحية. [69] [70] مرة أخرى ، جادل و. عهد الملك جون المزعج، ج. 1588–1589 ، كانت النسخة المبكرة لشكسبير من المسرحية التي أعيد كتابتها لاحقًا باسم حياة وموت الملك جون (عزا الربع الثاني ، 1611 ، العهد المزعج إلى "W.Sh."). [72] [73] اتصل سامز العهد المزعج "أول مسرحية في التاريخ الحديث". [74] يعتقد إيفريت وسامز أيضًا أن مسرحيتين قديمتين في التاريخ تستندان إلى Holinshed وتمثيل التاريخ الإنجليزي في القرن الحادي عشر بطريقة درامية ، إدموند أيرونسايد ، أو الحرب جعلت كل الأصدقاء، مكتوب ج. 1588–1589 ، والتتمة المفقودة هارديكانوت، التي أداها شكسبير في تسعينيات القرن التاسع عشر. [75] يعتبر المدعي المنافس أول مسرحية باللغة الإنجليزية المأساة الحقيقية لريتشارد الثالث، من تأليف غير معروف من نفس الفترة. لكن من الناحية العملية ، كان الكتاب المسرحيون "مؤثرين" ومتأثرين: اثنان لشكسبير خلاف مسرحيات (1589-90) ، متأثرة بمارلو تامبورلين (1587) ، أثر بدوره على مارلو إدوارد الثاني، والتي أثرت في حد ذاتها على شكسبير ريتشارد الثاني. [76] [77]

من المسرحيات اللاحقة ، اعتبر تي إس إليوت مسرحية فورد تاريخ وقائع بيركن واربيك "بلا شك أعلى إنجاز له" و "واحد من أفضل المسرحيات التاريخية خارج أعمال شكسبير في الدراما الإليزابيثية واليعقوبية بأكملها." [78] تم أيضًا كتابة مسرحيات وقائع تستند إلى تاريخ البلدان الأخرى خلال هذه الفترة ، من بينها مسرحيات مارلو مذبحة باريس، تشابمان تشارلز دوق بيرونضاع ويبستر المظهرو شكسبير ماكبث. في بعض المسرحيات المستندة إلى الوقائع ، كما تظهر صفحات العناوين المعاصرة المختلفة ، تتداخل أنواع "تأريخ الوقائع" و "المأساة".

رفض التحرير

أدت عدة أسباب إلى تراجع مسرحية الوقائع في أوائل القرن السابع عشر: درجة من الشبع (تم إنتاج العديد من مسرحيات الوقائع أكثر من تلك المسرحية الباقية أدناه) وعي متزايد بعدم موثوقية هذا النوع باعتباره التاريخ. بالنسبة لموضوع "إيطالي" (مؤامرات إيطالية أو إسبانية أو فرنسية) ، فإن رواج الدراما الساخرة للحياة المعاصرة ("كوميديا ​​المدينة") الحركة بين كبار المسرحيين ، بما في ذلك شكسبير ، بعيدًا عن الشعبوية ونحو الأذواق الأكثر تطورًا المتمحورة حول المحكمة تراجع التجانس الوطني مع قدوم آل ستيوارت ، وفي "الروح الوطنية" التي انتهت بحرب أهلية وإغلاق المسارح (1642). [80] تطرق فورد إلى بعض هذه العوامل في مقدمة إلى بيركين واربيك (ج. 1630) ، دفاعًا عن مسرحية التأريخ.

الجدول (أ): مسرحيات الأحداث الإنجليزية ، من خلال حكم مسرحي
فتره حكم يلعب الكاتب المسرحي (ق) بلح)
ادموند ايرونسايد إدموند أيرونسايد ، أو الحرب جعلت كل الأصدقاء شكسبير (؟) [75] مكتوب ج. 1588–1589 (؟) [75]
.
يوحنا كينجي جوهان جون بيل مكتوب 1540s (؟)
راين المزعج لجون ، ملك إنجلترا جورج بيل (؟) / شكسبير (؟) [71] [81] مكتوب ج. 1588 نشر عام 1591
حياة وموت الملك جون شكسبير مكتوب ج. 1595 تم نشره عام 1623
هنري الثالث
إدوارد الأول السجل الشهير للملك إدوارد الأول جورج بيل كتب في 1590-1591 [82] نُشر عام 1593
إدوارد الثاني العهد المزعج والموت المؤسف لإدوارد الثاني ، ملك إنجلترا كريستوفر مارلو مكتوب ج. 1591-1992 نُشر عام 1594
إدوارد الثالث راني للملك إدوارد الثالث شكسبير (؟) مكتوب ج. 1589 ، المنقحة ج. 1593-94 [83] نُشر عام 1596
ريتشارد الثاني حياة وموت آياك سترو ، تمرد بارز في إنجلترا جورج بيل (؟) تم نشره عام 1593
توماس من وودستوك أو الملك ريتشارد الثاني ، الجزء الأول صموئيل رولي (؟) / شكسبير (؟) [66] مكتوب ج. 1590 [84]
مأساة الملك ريتشارد الثاني / حياة وموت الملك ريتشارد الثاني شكسبير مكتوب ج. 1595 تم نشره عام 1597 ، وتم تكبيره لاحقًا
هنري الرابع مؤرخة هنري الرابع / الجزء الأول من هنري الرابع شكسبير مكتوب ج. 1597 تم نشره عام 1599
الجزء الثاني من هنري الرابع شكسبير مكتوب ج. 1598 تم نشره عام 1600
هنري الخامس الانتصارات الشهيرة لهنري الخامس صموئيل رولي (؟) / شكسبير (؟) مكتوب ج. 1586 تم نشره عام 1598
تاريخ كرونيكل لهنري فيفت (كوارتو) شكسبير كتب 1590s نشرت 1600
حياة الملك هنري الصاعقة (فوليو) شكسبير مكتوب عام 1599 ، تم نشره عام 1623
التاريخ الحقيقي والمشرّف لحياة السير جون أولدكاسل أنتوني مونداي ومايكل درايتون وريتشارد هاثواي وروبرت ويلسون تم نشره عام 1600
هنري السادس الجزء الأول من هنري سيكست شكسبير مكتوب ج. 1590–91 [85] نُشر عام 1623
الجزء الأول من الخلاف بين منزلين مشهورين في يورك ولانكستر (كوارتو) شكسبير مكتوب ج. 1589-90 [86] نُشر عام 1594
الجزء الثاني من هنري سيكست (فوليو) شكسبير تم نشره عام 1623
هنري السادس وإدوارد الرابع المأساة الحقيقية لريتشارد دوق يورك ، وموت الملك الصالح هنري السادس (كوارتو) شكسبير مكتوب ج. 1589-90 [87] نُشر عام 1595
الجزء الثالث من هنري سيكست (فوليو) شكسبير تم نشره عام 1623
إدوارد الرابع الجزءان الأول والثاني للملك إدوارد الرابع ، اللذان يحتويان على هوايته المرحة مع تانر تامورث ، وكذلك لو له إلى Faire Mistrisse Shoar توماس هيوود تم نشره عام 1599
إدوارد الرابع ، إدوارد الخامس ، ريتشارد الثالث المأساة الحقيقية لريتشارد الثالث توماس لودج (؟) / جورج بيل (؟) / توماس كيد (؟) / شكسبير (؟) مكتوب ج. 1585 [88] أو 1587–88 (؟) [89] أو ج. 1589-90 [87] نُشر عام 1594
مأساة الملك ريتشارد الثالث شكسبير مكتوب ج. 1591-93 نُشر عام 1597
هنري السابع تاريخ وقائع بيركن واربيك جون فورد مكتوب ج. عام 1630 تم نشره عام 1634
هنري الثامن كل شيء صحيح أو التاريخ الشهير لحياة الملك هنري الثامن شكسبير و (؟) جون فليتشر مكتوب ج. عام 1613 تم نشره عام 1623
السير توماس مور أنتوني مونداي ، هنري شيتل ، توماس هيوود ، توماس ديكر ، شكسبير مكتوب 1590s
التاريخ الحقيقي التاريخي لحياة وموت توماس لورد كرومويل [90] وينتورث سميث (؟) تم نشره عام 1613
عندما تراني ، فأنت تعرفني أو التاريخ الشهير للملك هنري الثامن ، مع ولادة إدوارد برينس أوف ويلز وحياته الفاضلة صموئيل رولي تم نشره عام 1605
إدوارد السادس
ماري أنا السير توماس وايت توماس ديكر وجون ويبستر مكتوب ج. 1607
ماري الأولى ، إليزابيث الأولى إذا كنت لا تعرفني ، فأنت لا تعرف بودي ، أو مشاكل كوين إليزابيث توماس هيوود تم نشره عام 1605
إليزابيث الأولى الجزء الثاني من إذا كنت لا تعرفني ، فأنت لا تعرف بودي ، أو مشاكل كوين إليزابيث توماس هيوود تم نشره عام 1606
الجدول ب: تاريخ اللغة الإنجليزية يلعب بترتيب تكوين تخميني
يلعب الكاتب المسرحي (ق) بلح)
الانتصارات الشهيرة لهنري الخامس صموئيل رولي (؟) / شكسبير (؟) مكتوب ج. 1586 تم نشره عام 1598
المأساة الحقيقية لريتشارد الثالث توماس لودج (؟) / جورج بيل (؟) / توماس كيد (؟) / شكسبير (؟) مكتوب ج. 1586 [91] إلى ج. 1590 [87] نُشر عام 1594
راين المزعج لجون ، ملك إنجلترا جورج بيل (؟) / شكسبير (؟) [81] مكتوب ج. 1588 نشر عام 1591
إدموند أيرونسايد ، أو الحرب جعلت كل الأصدقاء شكسبير (؟) [75] مكتوب ج. 1588–1589 [75]
راني للملك إدوارد الثالث شكسبير (؟) مكتوب ج. 1589 ، المنقحة ج. 1593-94 [83] نُشر عام 1596
الجزء الأول من الخلاف بين منزلين مشهورين في يورك ولانكستر (كوارتو) شكسبير مكتوب ج. 1589-90 [86] نُشر عام 1594
المأساة الحقيقية لريتشارد دوق يورك ، وموت الملك الصالح هنري السادس (كوارتو) شكسبير مكتوب ج. 1589-90 [87] نُشر عام 1595
الجزء الثاني من هنري سيكست (فوليو) شكسبير تم نشره عام 1623
الجزء الثالث من هنري سيكست (فوليو) شكسبير تم نشره عام 1623
توماس من وودستوك أو الملك ريتشارد الثاني ، الجزء الأول صموئيل رولي (؟) / شكسبير (؟) مكتوب ج. 1590 [92] [77] [84]
السجل التاريخي الشهير للملك إدوارد الأول جورج بيل كتب في 1590-1591 [82] نُشر عام 1593
حياة وموت آياك سترو ، تمرد بارز في إنجلترا جورج بيل (؟) تم نشره عام 1593
العهد المزعج والموت المؤسف لإدوارد الثاني ، ملك إنجلترا كريستوفر مارلو مكتوب ج. 1591-92 [76] [77] نُشر عام 1594
الجزء الأول من هنري سيكست شكسبير مكتوب ج. 1591 [85] تم نشره عام 1623
تاريخ كرونيكل لهنري فيفت (كوارتو) شكسبير كتب 1590s نشرت 1600
مأساة الملك ريتشارد الثالث شكسبير مكتوب ج. 1591-93 نُشر عام 1597
حياة وموت الملك جون شكسبير مكتوب ج. 1595 تم نشره عام 1623
مأساة الملك ريتشارد الثاني / حياة وموت الملك ريتشارد الثاني شكسبير مكتوب ج. 1595 تم نشره عام 1597 ، وتم تكبيره لاحقًا
السير توماس مور أنتوني مونداي ، هنري شيتل ، توماس هيوود ، توماس ديكر ، شكسبير مكتوب 1590s
مؤرخة هنري الرابع / الجزء الأول من هنري الرابع شكسبير مكتوب ج. 1597 تم نشره عام 1599
الجزء الثاني من هنري الرابع شكسبير مكتوب ج. 1598 تم نشره عام 1600
حياة الملك هنري الصاعقة (فوليو) شكسبير مكتوب عام 1599 ، تم نشره عام 1623
الجزءان الأول والثاني للملك إدوارد الرابع ، اللذان يحتويان على هوايته المرحة مع تانر تامورث ، وكذلك لو له إلى Faire Mistrisse Shoar توماس هيوود تم نشره عام 1599
التاريخ الحقيقي والمشرّف لحياة السير جون أولدكاسل أنتوني مونداي ومايكل درايتون وريتشارد هاثواي وروبرت ويلسون تم النشر في 1600
عندما تراني ، فأنت تعرفني أو التاريخ الشهير للملك هنري الثامن ، مع ولادة إدوارد برينس أوف ويلز وحياته الفاضلة صموئيل رولي تم نشره عام 1605
إذا كنت لا تعرفني ، فأنت لا تعرف بودي ، أو مشاكل كوين إليزابيث توماس هيوود تم نشره عام 1605
الجزء الثاني من إذا كنت لا تعرفني ، فأنت لا تعرف بودي ، أو مشاكل كوين إليزابيث توماس هيوود تم نشره عام 1606
السير توماس وايت توماس ديكر وجون ويبستر مكتوب ج. 1607
كل شيء صحيح أو التاريخ الشهير لحياة الملك هنري الثامن شكسبير و (؟) جون فليتشر مكتوب ج. عام 1613 تم نشره عام 1623
التاريخ الحقيقي التاريخي لحياة وموت توماس لورد كرومويل وينتورث سميث (؟) تم نشره عام 1613
تاريخ وقائع بيركن واربيك جون فورد مكتوب ج. عام 1630 تم نشره عام 1634

تتضمن الجداول أعلاه كلاً من نسختي Quarto و Folio من هنري الخامس و هنري السادس الجزءان 2 و 3 ، لأن Quartos قد تحتفظ بالإصدارات المبكرة من هذه المسرحيات الثلاثة (على عكس النصوص "التالفة"). [93] استبعدوا المسرحيات من نوع التأريخ فقدت الآن، مثل هارديكانوت، التكملة المحتملة ل ادموند ايرونسايد، والمسرحيات على أساس أسطورة، مثل المجهول تاريخ حقيقي للملك لير وبناته الثلاث، ج. 1587 ، [94] ومسرحيتان أنتوني مونداي على روبن هود ، سقوط روبرت ايرل هنتنغتون و وفاة روبرت ايرل هنتنغتون.

كانت مسرحيات "التاريخ الروماني" في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر - المسرحيات الإنجليزية المستندة إلى حلقات في فيرجيل وليفي وتاسيتوس وسالوست وبلوتارخ - ناجحة بدرجات متفاوتة على خشبة المسرح من أواخر الثمانينيات إلى الثلاثينيات. يكمن جاذبيتهم جزئيًا في مشهدهم الغريب ، وجزئيًا في حبكاتهم غير المألوفة ، وجزئيًا في الطريقة التي يمكنهم بها استكشاف موضوعات موضعية منفصلة بأمان عن سياق اللغة الإنجليزية. في أبيوس وفيرجينيا (ج.1626) ، على سبيل المثال ، أضاف جون ويبستر حلقة غير تاريخية (الحلقة الوحيدة في المسرحية) حول تجويع القوات الرومانية في الميدان بسبب إهمال السلطات المحلية ، للتعبير عن غضبه من الهجر والموت بسبب الجوع. الجيش الإنجليزي في البلدان المنخفضة في 1624-1625. [95] يمكن التعامل مع الموضوعات الخطيرة مثل التمرد وقتل الطغيان ، والحريات القديمة مقابل الحكم الاستبدادي ، والواجب المدني مقابل الطموح الخاص ، بشكل أكثر أمانًا عبر التاريخ الروماني ، كما عاملهم شكسبير في يوليوس قيصر. [96] الشخصية والقيم الأخلاقية (خاصة "القيم الرومانية") يمكن استكشافها خارج إطار مسيحي مثبط.

شكسبير يوليوس قيصر وله التاريخ الزائف تيتوس أندرونيكوس كانت من بين أكثر مسرحيات التاريخ الروماني نجاحًا وتأثيرًا. [97] [98] [99] [58] كان جونسون من بين الأقل نجاحًا Sejanus سقوطه، عرض 1604 الذي كان في غلوب "هسهسة من المسرح". [100] أساء جونسون فهم النوع الأدبي ، فقد "اقتصر على التمثيل الدرامي للحقيقة المسجلة ، ورفض تقديم أي شيء ليس لديه سند تاريخي بشأنه" ، وبالتالي فشل في بناء حبكة مُرضية. [101] وفقًا لبارك هونان ، عمل شكسبير الروماني في وقت لاحق ، أنتوني وكليوباترا و كوريولانوس، تم تجنبه بعناية "سيجانوس أسلوبه المتخثر ، وقلة السخرية والتأكيد الأخلاقي المطحون ".

  • الجداول أعلاه لا تشمل شكسبير تيتوس أندرونيكوس (مؤلف ج .1589 ، تمت مراجعته ج .1593) ، والذي لا يعتمد بشكل وثيق على التاريخ الروماني أو الأسطورة ، ولكن تم اقتراحه ، ربما تم كتابته ردًا على كتاب مارلو ديدو ملكة قرطاج، مسرحية مارلو التي تقدم صورة مثالية لأصول روما ، شكسبير "صورة مروعة لنهاية روما ، تنهار في فوضى أخلاقية". [109]

"حروب الوردتين" هي عبارة تستخدم لوصف الحروب الأهلية في إنجلترا بين سلالتي لانكاستر ويوركست. قام شكسبير بتجسيد بعض أحداث هذه الحروب في مسرحيات التاريخ ريتشارد الثاني, هنري الرابع ، الجزء الأول, هنري الرابع ، الجزء الثاني, هنري الخامس, هنري السادس ، الجزء الأول, هنري السادس ، الجزء الثاني, هنري السادس ، الجزء 3، و ريتشارد الثالث. في القرنين العشرين والحادي والعشرين ، كان هناك العديد من العروض المسرحية ، بما في ذلك:

  1. أول رباعي (هنري السادس الأجزاء من 1 إلى 3 و ريتشارد الثالث) كدورة
  2. الرباعية الثانية (ريتشارد الثاني, هنري الرابع الأجزاء 1 و 2 و هنري الخامس) كدورة (والتي تمت الإشارة إليها أيضًا باسم Henriad) و
  3. تلعب الثمانية بأكملها بالترتيب التاريخي (الرباعية الثانية تليها الرباعية الأولى) كدورة. حيث يتم تنفيذ هذه الدورة الكاملة كما قامت بها شركة شكسبير الملكية عام 1964 بالاسم حروب الورد غالبًا ما تم استخدامه للدورة ككل.
  4. دورة تاريخ من 10 لعب ، والتي بدأت مع المنسوب حديثًا إدوارد الثالثالمجهول توماس من وودستوك، ثم المسرحيات الثمانية من ريتشارد الثاني إلى ريتشارد الثالث، قام به مسرح باسيفيك ريبيرتوري تحت العنوان ، الدم الملكي، عبارة مستخدمة في جميع الأعمال. المسلسل بأكمله ، الذي تم عرضه على مدار أربعة مواسم متتالية من 2001 إلى 2004 ، كان من إخراج مؤسس PacRep والمدير الفني ستيفن مورر. [67]
  5. مزيج من ثماني مسرحيات لتوم رايت وبنديكت أندروز ، تحت العنوان حرب الورد، قامت به شركة مسرح سيدني في عام 2009. [110]

تم تصوير الرباعية للتلفزيون خمس مرات ، ضعف الدورة بأكملها:

  1. لسلسلة المملكة المتحدة عام 1960 عصر الملوك من إخراج مايكل هايز. يضم ديفيد ويليام في دور ريتشارد الثاني ، وتوم فليمنج في دور هنري الرابع ، وروبرت هاردي في دور هنري الخامس ، وتيري سكالي في دور هنري السادس ، وبول دانمان في دور ريتشارد الثالث ، وجوليان جلوفر في دور إدوارد الرابع ، وماري موريس في دور الملكة مارغريت ، وجودي دينش في دور الأميرة كاثرين ، وإيلين أتكينز في دور جوان لا بوسيل ، وفرانك بيتينغيل في دور فالستاف ، وويليام سكوير في دور The Chorus and Justice Shallow ، وشون كونري في دور Hotspur.
  2. لسلسلة المملكة المتحدة عام 1965 حروب الورد، استنادًا إلى انطلاق RSC في عام 1964 للربع الثاني ، والذي أدى إلى تكثيف مسرحيات Henry VI في مسرحيتين تدعى هنري السادس و إدوارد الرابع. مقتبس من قبل جون بارتون وبيتر هول وإخراج هول. يضم إيان هولم في دور ريتشارد الثالث ، وديفيد وارنر في دور هنري السادس ، وبيغي أشكروفت في دور مارجريت ، ودونالد سيندن في دور يورك ، وروي دوتريس في دور إدوارد وجاك كيد ، وجانيت سوزمان في دور جوان وليدي آن ، وويليام سكوير في دور باكنجهام وسوفولك.
  3. تم تصوير لعبة الرباعية الثانية لـ تلفزيون بي بي سي شكسبير في عام 1978/1979 إخراج ديفيد جايلز. ريتشارد الثاني تم تصويره كقطعة قائمة بذاتها للموسم الأول من المسلسل ، مع هنري الرابع يلعب و هنري الخامس تم تصويره كثلاثية للموسم الثاني. يضم ديريك جاكوبي في دور ريتشارد الثاني ، وجون جيلجود في دور جون جاونت ، وجون فينش في دور هنري الرابع ، وأنتوني كويل في دور فالستاف ، وديفيد غويليم في دور هنري الخامس ، وتيم بيجوت سميث في دور هوتسبر ، وتشارلز جراي في دور يورك ، وويندي هيلر في دور دوقة جلوستر ، بريندا بروس في دور العشيقة بسرعة ، وميشيل دوتريس في دور السيدة بيرسي.
  4. أول لعبة رباعية تم تصويرها لـ تلفزيون بي بي سي شكسبير في عام 1981 من إخراج جين هويل ، على الرغم من عدم بث الحلقات حتى عام 1983. يضم رون كوك في دور ريتشارد الثالث ، وبيتر بنسون في دور هنري السادس ، وبريندا بليثين في دور جوان ، وبرنارد هيل في دور يورك ، وجوليا فوستر في دور مارجريت ، وبريان بروثيروي في دور إدوارد ، وبول جيسون في دور كلارنس ، ومارك وينج ديفي في دور وارويك ، وفرانك ميدلماس في دور الكاردينال بوفورت ، تريفور بيكوك في دور تالبوت وجاك كيد ، بول تشابمان في دور سوفولك آند ريفرز ، ديفيد بيرك في دور جلوسيستر وزوي واناميكر في دور الليدي آن.
  5. لتصوير مباشر للفيديو ، مباشرة من المسرح ، من إنتاج شركة شكسبير الإنجليزية عام 1987 لـ "حروب الورود" للمخرج مايكل بوجدانوف ومايكل بنينجتون. يضم بنينجتون في دور ريتشارد الثاني وهنري الخامس وباكنغهام وجاك كيد وسوفولك وأندرو جارفيس في دور ريتشارد الثالث وهوتسبير ودوفين وباري ستانتون في دور فالستاف ودوق يورك والجوقة في هنري الخامس ومايكل كرونين في دور هنري الرابع والرابع. إيرل أوف وارويك ، وبول برينان في دور هنري السادس وبيستول ، وجون واتسون في دور الملكة مارغريت والعشيقة بسرعة. الثلاثة هنري السادس يتم تكثيف المسرحيات في مسرحيتين ، تحمل الترجمة هنري السادس: بيت لانكستر و هنري السادس: بيت يورك.
  6. تم تصوير الرباعية الثانية باسم تاج جوفاء لبي بي سي 2 في عام 2012 من إخراج روبرت غولد (ريتشارد الثاني) ، ريتشارد اير (هنري الرابع ، الأجزاء 1 و 2) وتيا شاروك (هنري الخامس). يضم بن ويشاو دور ريتشارد الثاني ، باتريك ستيوارت في دور جون جاونت ، روري كينير في دور هنري بولينغبروك (في ريتشارد الثاني) وجيريمي آيرونز في دور هنري الرابع ، وتوم هيدلستون في دور هنري الخامس ، وسيمون راسل بيل في دور فالستاف ، وجو أرمسترونج في دور هوتسبر ، وجولي والترز في دور عشيقة بسرعة. تم تعديل أول رباعي في وقت لاحق في عام 2016.

تم أيضًا تصوير العديد من المسرحيات بشكل مستقل ، خارج الدائرة بشكل عام. تشمل الأمثلة الشهيرة هنري الخامس (1944) ، إخراج وبطولة لورنس أوليفييه ، و هنري الخامس (1989) ، إخراج وبطولة كينيث براناغ ريتشارد الثالث (1955) ، من إخراج وبطولة أوليفر و ريتشارد الثالث (1995) إخراج ريتشارد لونكرين وبطولة إيان ماكيلين و الدقات في منتصف الليل (1965) (المعروف أيضًا باسم فالستاف) ، من إخراج وبطولة أورسون ويلز ، يجمع هنري الرابع ، الجزء الأول و الجزء الثاني، مع بعض المشاهد من هنري الخامس.


من هم الحثيين؟ شرح تاريخ الإمبراطورية الحيثية في 10 دقائق

الويكي: كان الحيثيون من شعب الأناضول الذين لعبوا دورًا مهمًا في تأسيس إمبراطورية تتمحور حول هاتوسا في شمال وسط الأناضول حوالي عام 1600 قبل الميلاد. بلغت هذه الإمبراطورية ذروتها خلال منتصف القرن الرابع عشر قبل الميلاد تحت حكم سوبليوليوما الأول ، عندما كانت تشمل منطقة تضم معظم الأناضول بالإضافة إلى أجزاء من شمال بلاد الشام وأعلى بلاد ما بين النهرين.

التاريخ الكامل للحثيين

كان الحيثيون شعبًا كان ملوكه في وقت ما يحكمون دون منازع في الأناضول ومساحات شاسعة من الشرق الأدنى القديم. لقد كانوا أقوياء لدرجة أنهم دمروا دولتي يامهاد وبابل القديمة العظيمة ودمروا مملكة ميتاني التي كانت ذات يوم قوية. ومع ذلك ، فقد ارتفعت ثرواتهم وسقطت مثل المد والجزر مع نجاحاتهم غالبًا ما تكون عابرة بسبب الاقتتال الداخلي وتوزيع قواتهم بشكل ضئيل للغاية. إذا كنت ترغب في التعرف على هوية الحثيين بالإضافة إلى التعرف على تاريخهم الرائع ، فهذا البرنامج يناسبك.

سجل الدعم مع Cy على Patreon:

انستقرام ►
فيسبوك ►
تويتر ►
الموقع ►
بودكاست ►

رسائل الملوك العظماء في الشرق الأدنى القديم: المراسلات الملكية للعصر البرونزي المتأخر
بواسطة تريفور بريس

القاموس التاريخي للحثيين
بواسطة تشارلز بورني

تاريخ بابل ، 2200 ق.م - 75 م
بواسطة بول آلان بوليو

انستقرام ►
فيسبوك ►
تويتر ►
الموقع ►

#hittites # التاريخ # التاريخ

الحثيون ، سياق الكتاب المقدس والعهد القديم

بينما كان الإسرائيليون يستقرون في أراضيهم في كنعان في عهد القضاة ، كانت الصراعات الدولية تدور حولهم ، خاصة القوى العظمى لمصر في الجنوب والحثيين في الشمال. مضيفك هو Bruce W. Gore ، M.A. ، J.D.

تاريخ الحثيين ، من صعودهم كإمبراطورية قوية إلى انهيارهم المأساوي.

العصر البرونزي للأناضول - صعود وانهيار الحيثيين

العصر البرونزي للأناضول - صعود وانهيار الحيثيين

ويكيبيديا: الحيثيون (/ ˈhɪtaɪts /) كانوا من شعب الأناضول الذين لعبوا دورًا مهمًا في تأسيس إمبراطورية تتمحور حول هاتوسا في شمال وسط الأناضول حوالي عام 1600 قبل الميلاد. بلغت هذه الإمبراطورية ذروتها خلال منتصف القرن الرابع عشر قبل الميلاد تحت حكم سوبليوليوما الأول ، عندما كانت تشمل منطقة تضم معظم الأناضول بالإضافة إلى أجزاء من شمال بلاد الشام وأعلى بلاد ما بين النهرين.

بين القرنين الخامس عشر والثالث عشر قبل الميلاد ، دخلت إمبراطورية حتوسا ، المعروفة تقليديًا بالإمبراطورية الحثية ، في صراع مع الإمبراطورية المصرية والإمبراطورية الآشورية الوسطى وإمبراطورية ميتاني للسيطرة على الشرق الأدنى. برز الآشوريون في نهاية المطاف كقوة مهيمنة وضموا الكثير من الإمبراطورية الحيثية ، بينما تم طرد الباقي من قبل الوافدين الجدد الفريجيين إلى المنطقة. بعد ج. 1180 قبل الميلاد ، أثناء انهيار العصر البرونزي ، انقسم الحيثيون إلى عدة دول - مدن مستقلة جديدة للحثيين ، والتي نجا بعضها حتى القرن الثامن قبل الميلاد قبل الاستسلام للإمبراطورية الآشورية الجديدة.

فكر في دعم قناة Patreon واكتساب أشياء رائعة:

♦ يرجى النظر في الاشتراك:

كيفن ماكلويد - مدينة الصحراء
كيفن ماكلويد - راوي الحكايات
روس بورغن - موسيقى أوركسترا ملحمية - قاتل التنين

O. R. Gurney - الحيثيون
تريفور بريس - مملكة الحيثيين

# عمر_برونجي # تاريخ # وثائقي

الحيثيون: عرض ممتاز

1700 - 1200 قبل الميلاد - وصل أول من تم توثيقهم من الهندو أوروبيين إلى الأناضول وغيروا وجه الشرق الأدنى تمامًا ، حتى أنهم ذهبوا إلى أخمص القدمين مع المصريين الأقوياء ، وكذلك الآشوريين الذين تم إحياؤهم.

في هذه الحلقة ، يتعمق البودكاست في تاريخ العالم في صعود وسقوط الحضارة والإمبراطورية الحثية. تغطي مجموعة متنوعة من الجوانب التي تتراوح من اللغة إلى التاريخ العسكري ، وقد حصلنا على نظرة عامة رائعة على واحدة من أعظم إمبراطوريات العصر البرونزي. نشهد صعوده وسقوطه في نهاية المطاف مع وصول شعوب البحر وتوسع آشور.

احصل على شعوب البحر | أواخر العصر البرونزي سلعة أدناه!

هوديس | قمصان | اعلى الخزان:

احصل على سلعة الحيثية أدناه!

قمصان | بلايز تانك | هوديس:

بلايز تانك | قمصان | هوديس:

تحقق من بودكاست تاريخ العالم على هذه الروابط!
موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك:

الإسناد: الشرق الأوسط القديم: كل عام
بواسطة أولي وداعا

نهاية الحضارة - انهيار العصر البرونزي - (1250 قبل الميلاد - 1000 قبل الميلاد)
بواسطة Ancient Mapper

تحقق من قناتي YouTube أعلاه! هم مذهلون!

الشرق الأدنى القديم - مقدمة عن الحثيين

من الحلقة السادسة من سلسلة الشرق الأدنى القديم ، نركز على مقدمة عن الحثيين. هذا الفيديو القصير يمهد الطريق للقطعتين الثانية والثالثة التي تأخذك إلى تاريخ الإمبراطورية الحيثية!

ادعم هذا المشروع في Patreon وقم بالوصول إلى سلسلة الفيديو الكاملة! يمكنك أيضًا العثور على الخرائط والبودكاست ومخططات الحلقات والمزيد!
. باتريون -

يمكنك مشاهدة سلسلة الفيديو كاملة على:
.

تتوفر سلسلة Podcast أيضًا على iTunes و Spotify و Google Podcast و Stitcher و iHeart Radio و TuneIn.
. تدوين صوتي:

تابع DW World History على Twitter و Instagram و Facebook للحصول على التحديثات ومنشورات التاريخ المنتظمة.
. موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك -
. تويتر! -
. انستغرام -
. بينتيريست -

شرح تاريخ إسرائيل القديمة ويهوذا في 5 دقائق

شرح تاريخ إسرائيل ويهوذا القديمة في 5 دقائق
Epimetheus على باتريون

العلامات:
شرح تاريخ إسرائيل ويهودا القديمة في 5 دقائق ، شرح تاريخ إسرائيل ، تاريخ إسرائيل ، التاريخ ، تاريخ إسرائيل القديمة ، إسرائيل القديمة ، العبرانيين القدماء ، شرح إسرائيل القديمة ، ملوك إسرائيل ، ملوك يهوذا ، وثائقي إسرائيل القديم ، 2018 ، وثائقي 2018 ، مملكة إسرائيل القديمة ، مملكة يهوذا القديمة ، اثنا عشر قبيلة من إسرائيل ، قضاة إسرائيل ، التاريخ القديم ، وثائقي عن التاريخ القديم ، التاريخ اليهودي ، التاريخ العبري ، تاريخ إسرائيل القديمة موضح في 5 دقائق ، الحشمونائيم ، مملكة الحشمونائيم ، القديمة إسرائيل للأطفال ، تاريخ مبسط لإسرائيل ، دورة مكثفة في تاريخ إسرائيل ، دورة تدريبية في تاريخ إسرائيل ، تاريخ إسرائيل القديم المبسط ، تاريخ إسرائيل القديم المبسط ، تاريخ يهودي مبسط ، 2018 ، مملكة يهوذا القديمة ، مملكة إسرائيل القديمة ، مملكة إسرائيل ، عصائر إسرائيل

هاتوسا | صعود وسقوط المدينة الحثية القديمة

Hattusa ، المعروفة أيضًا باسم Hattusha ، هي مدينة قديمة تقع بالقرب من Boğazkale الحديثة في مقاطعة Çorum في منطقة البحر الأسود التركية. كانت هذه المدينة القديمة في يوم من الأيام عاصمة للإمبراطورية الحيثية ، إحدى القوى العظمى في العالم القديم.

في رسائل العمارنة ، التي تم تأريخها إلى القرن الرابع عشر قبل الميلاد ، أشار المصريون إلى الحيثيين كقوة عظمى ، إلى جانب آشور وميتاني وبابل ، وكانوا يعاملون على قدم المساواة.

تأسست هاتوسا على يد الحثيين ، وهم السكان الأصليون الذين كانوا يعيشون في تلك المنطقة قبل مجيء الحيثيين. لا تزال أصول الحثيين لغزا ، وقد يكونون قد غزوا / هاجروا إلى أراضي حتي ، واستقروا ، وأسسوا إمبراطوريتهم هناك.

بدأت الإمبراطورية الحيثية في التراجع في منتصف القرن الثالث عشر قبل الميلاد ، ويرجع ذلك أساسًا إلى ظهور جيرانهم الشرقيين ، الآشوريون. علاوة على ذلك ، أدت الغارات التي شنتها القوات المعادية ، مثل شعوب البحر وكاسكا ، إلى إضعاف الإمبراطورية الحيثية ، مما أدى في النهاية إلى انهيارها خلال النصف الأول من القرن الثاني عشر قبل الميلاد. في عام 1190 قبل الميلاد ، تمكنت Kaskas من الاستيلاء على Hattusa ، والتي قاموا بعد ذلك بنهبها وحرقها.

تم التخلي عن Hattusa لمدة 400 عام ، ثم أعيد توطينها من قبل الفريجيين. استمر الموقع في الوجود كمستوطنة خلال الفترات الهلنستية والرومانية والبيزنطية ، على الرغم من أن سنوات مجدها كانت طويلة بالفعل.

في غضون ذلك ، تلاشى الحيثيون واختفوا تمامًا في النهاية ، باستثناء بعض الإشارات في الكتاب المقدس وبعض الوثائق من مصر. فقط خلال القرن التاسع عشر ، عندما بدأت الحفريات في بوغازكال ، أعاد العالم الحديث اكتشاف الحيثيين وعاصمتهم هاتوسا.

المقال الأصلي: حتوسا: المدينة الملعونة في حاتي والإمبراطورية الحثية

كن عضوًا مميزًا في Ancient Origins:

يذهب رصيد لقطات الفيديو الحثية إلى Megalithic Maiden الرائعة

أحدث السلع المحفوظة لدي! شعوب البحر يلتقون بروح الدعابة المتأخرة من العصر البرونزي! اعتقدت أن هذا كان مسليا جدا.

احتفل بمكان ميلاد الحضارة واحصل على قميصنا السومري | هوديي | كوب قهوة اليوم!

احصل على شعوب البحر | أواخر العصر البرونزي سلعة أدناه!

هوديس | قمصان | اعلى الخزان:

احصل على سلعة الحيثية أدناه!

قمصان | بلايز تانك | هوديس:

بلايز تانك | قمصان | هوديس:

لدعم القناة ، كن راعيًا واجعل التاريخ مهمًا!

تبرع مباشرة إلى PayPal:

استمتع بالتاريخ البضائع؟ تحقق من الرابط التابع لـ SPQR Emporium!

* إخلاء المسؤولية ، الرابط أعلاه هو رابط تابع مما يعني أننا سنكسب عمولة سخية من عملية الشراء الرائعة التي قمت بها ، وهي مجرد طريقة أخرى لمساعدة القناة!

من هم الفلسطينيون؟ (شرح تاريخ الفلسطينيين)

هذا الفيديو مدعوم من قبل رعاتي على Patreon

المصادر والقراءات ذات الصلة:
هجرة الفلسطينيين وبحر إيجة في نهاية العصر البرونزي المتأخر (
عساف يسور لانداو)
شعوب البحر في العصر البرونزي المتوسطي (رافاييل داماتو)
الأطلس الثقافي لبلاد الرافدين والشرق الأدنى القديم (مايكل روف)
تاريخ الفراعنة (بيرتر كلايتون)
نهاية العصر البرونزي (روبرت دروز)
تاريخ الشرق الأدنى القديم (وايلي باكويل)
انهيار العصر البرونزي (مانويل روبنز)

10. الحثيون وعصر قضاة بني إسرائيل

بينما كان الإسرائيليون يستقرون في أراضيهم في كنعان في عهد القضاة ، كانت الصراعات الدولية تدور حولهم ، خاصة القوى العظمى لمصر في الجنوب والحثيين في الشمال. على الرغم من هذه التهديدات المحيطة ، فقد حمى الله شعبه وأقامهم بأمان في الممتلكات التي وُعد بها إبراهيم. لمزيد من الموارد المجانية ، يرجى زيارة

من هم الحثيين؟ مقابلة مع إميلي سميث

كان الحيثيون مجموعة من الناس الذين عاشوا وحكموا الأناضول القديمة (تركيا الحديثة). ولكن من هم ومن أين أتوا وماذا نعرف عنهم؟ وافقت طالبة علم الآثار ، إميلي سميث ، على قضاء بعض الوقت من حياتها المزدحمة للحصول على درجة الدكتوراه. طالب في جامعة شيكاغو ليخبرنا كل شيء عنهم!

يمكن العثور على مزيد من المعلومات حول الحثيين هنا:
متحف ميت -
أكاديمية خان -
Ancient.eu -

. دعم حمورابي الرقمي.

كتب مطبعة حمورابي الرقمية:
تعلم قراءة السومرية القديمة للمبتدئين المطلقين جوشوا بوين وميجان لويس (2020) (
هل أيد العهد القديم العبودية؟ جوشوا بوين (2020) (
في الصحافة: تعلم الصلاة بلغة ميتة: التعليم والدعاء في السومرية القديمة

باتريون -
باي بال -
قمصان وغنائم -
بودكاست حمورابي الرقمي -
بودكاست هيبان -
موقع الكتروني -
تويتر -
الاتصال - [email protected]
----------
للحصول على معلومات عامة ومصادر تتعلق بالشرق الأدنى القديم ، نوصي بهذه المواقع:
ABZU - (مجموعة بيانات مجانية ومفتوحة الوصول
معهد جامعة شيكاغو الشرقي - (مجموعة رائعة من الكتب والمقالات المجانية)
Livius.org - (الموسوعة العامة عن العالم القديم)
ETCSL - (الأدب السومري)
ORACC - (مجموعة من المشاريع المتعلقة ببلاد الرافدين)
EPSD - (القاموس السومري على الإنترنت)
CDLI - (مبادرة المكتبة الرقمية المسمارية)
----------
الموسيقى: تأليف براك بني الاصلي

تتبع حدود الإمبراطورية الحيثية

تتبع حدود الإمبراطورية الحيثية
آن غونتر ، جامعة نورث وسترن

قبل قرن من الزمان ، كشفت الحفريات في بوجازكوي عن ألواح مسمارية وبقايا معمارية حددت الموقع على أنه حاتوشا القديمة ، عاصمة الإمبراطورية الحيثية. من حوالي 1400 إلى 1200 قبل الميلاد ، حكم الحيثيون إمبراطورية كبيرة تمتد من غرب تركيا إلى شمال سوريا. تستكشف هذه المحاضرة التحقيقات الأثرية الجارية في بوجازكوي ومواقع أخرى على طول حدود الإمبراطورية ، والتي تسلط الضوء على الفن والعمارة بالإضافة إلى الإدارة الإمبراطورية والتجارة والعلاقات الدولية.

محاضراتنا مجانية ومتاحة للجمهور بفضل الدعم السخي من أعضائنا. لتصبح عضوا ، يرجى زيارة:

تاريخ بلاد ما بين النهرين القديمة في 15 دقيقة

من الصعب تغطية حوالي 8000 عام في 15 دقيقة تقريبًا ، لكن دعنا نحاول. هذا فيديو سريع لتجديد المعلومات للمهتمين بتاريخ بلاد ما بين النهرين القديمة. الموضوعات المدرجة هي نهاية العصر الجليدي الأخير ، السومريون ، سرجون الكبير والإمبراطورية الأكادية ، الآشوريون ، الحيثيون ، البابليون وعدد قليل من الحضارات الرئيسية الأخرى في أوائل بلاد ما بين النهرين.

1600-1500 قبل الميلاد | الفيدا والميسينيون والحثيون

سنتحدث اليوم عن الحضارة الأوروبية الأولى ، الميسينيون ، وطبيعتهم المحاربة. ستتعرف على أوائل الهندو-أوروبيين الذين ولدوا العديد من اللغات التي نتحدثها اليوم.
أخيرًا ، سنناقش الفيدا والفترة الفيدية التي أعقبت وادي السند وألهمت بقدر ما ألهم الناس في المنتقمون.
من فضلك استمتع!

التاريخ رائع للغاية ، وعلى قناة YouTube هذه ، باختصار كل شيء ، نحتفل بتاريخ الحياة على الأرض بدروس صغيرة مليئة بالمعلومات المحايدة والحقائق الرائعة.

سوف نتعلم عن الأفراد والحضارات من جميع أنحاء العالم ، وبعضهم معروفين مثل المصريين والإسبرطيين والإنكا وبعض الحثيين الأقل شهرة (الذين اخترعوا لغتنا ، Minoans (الإغريق الأوائل) والسومريون (الذين كانوا أولاً في كل شيء).

علاوة على ذلك ، تأخذ هذه السلسلة من مقاطع الفيديو التعليمية الممتعة نهجًا زمنيًا عالميًا ، بدءًا من Big Bang وتغطي جميع الأحداث الرئيسية ، من كل قارة ، حتى القرن الحادي والعشرين!
يساعدنا هذا النهج الزمني العالمي على فهم "الصورة الكبيرة" لتاريخ البشرية ، ويمكّننا من التساؤل وتقدير الحضارات الرائعة التي شاركت في الأرض - غالبًا ما يسكنون على الكوكب في نفس الوقت غافلين تمامًا عن وجود بعضهم البعض

هل تعلم أنه عندما بدأ المصريون في بناء الأهرامات لأول مرة ، كان لا يزال هناك ماموث يجوب الأرض؟

هل ترى. أليس التاريخ رائعًا؟

لذا تحقق من مقاطع الفيديو الخاصة بنا ، وتذكر الاشتراك ، لتتعلم كل شيء عن تاريخ الحياة على الأرض ، وما حدث بالفعل ، ومتى ، وأين ، وكيف ولمن.

أخيرًا ، تحقق من موقعنا على الويب للحصول على مزيد من المعلومات المتعمقة ، والسير الذاتية لأكثر الشخصيات تأثيراً في التاريخ ، وأوراق العمل لمرافقة مقاطع الفيديو والموارد هذه ، والتي يمكن استخدامها من قبل المتعلمين والمعلمين والمدرسين والمدرسين المنزليين لمراجعة وتعزيز وتعزيز فهمك من التاريخ العالمي!

نحاول إصدار مقاطع فيديو كل أسبوع ، ونتحرك ببطء نحو اليوم الحالي. تشير التقديرات إلى أننا سنصل في عام 2020 خلال 9 سنوات.

أتمنى أن تنضم إلي في هذه الرحلة الرائعة!

شرح تاريخ رومانيا في 10 دقائق

شرح تاريخ رومانيا في 10 دقائق

دعم مقاطع فيديو جديدة من Epimetheus على Patreon! :د

تم تلخيص تاريخ رومانيا على خريطة موضحة باختصار من حضارات ما قبل التاريخ ، داسيا ، الإمبراطورية الرومانية ، التأثير الهنغاري والعثماني ، الإمارات الثلاث لمولدافيا والاشيا وترانسيلفانيا ، حركات الاستقلال ، رومانيا الكبرى ، تشاوشيسكو والعصر الحديث في الإتحاد الأوربي.

شرح إمبراطوريات بلاد فارس القديمة في 10 دقائق

شرح إمبراطوريات بلاد فارس القديمة في 10 دقائق تاريخ إيران
Epimetheus على باتريون

العلامات:
تاريخ إيران ، تاريخ بلاد فارس ، تاريخ بلاد فارس القديمة ، تاريخ إيران القديمة ، الإمبراطورية الساسانية ، وثائقي ساساني ، وثائقي ، تاريخ وثائقي إيران ، الإمبراطوريات القديمة ، العيلام ، العيلام ، سوسة ، الإمبراطورية الفارسية ، الإمبراطورية الفارسية وثائقي ، شرح الإمبراطورية الفارسية ، دورة مكثفة في تاريخ إيران، الإمبراطورية الشجاعية، الإمبراطورية البارثية، تاريخ بلاد فارس، تاريخ إيران، مسار تحطم بلاد فارس، وثائقي 2018، وثائقي 2018 HD، سايروس العظيم، داريوس بلاد فارس، بلاد فارس القديمة

3000 سنة شرح تاريخ إثيوبيا في أقل من 10 دقائق

3000 سنة شرح تاريخ إثيوبيا في أقل من 10 دقائق
Epimetheus على باتريون

تبرع باي بال
[email protected]
العلامات:
إثيوبيا ، تاريخ إثيوبيا ، تاريخ أكسوم ، تاريخ أكسوم ، التاريخ الإثيوبي ، سلالة سليمان ، هيلا سيلاسي ، دمت ، مملكة دمت ، وثائقي ، وثائقي إثيوبيا ، وثائقي تاريخي 2018 ، الحبشة ، الحبشة الإيطالية ، الملوك الإثيوبيون ، ملوك أفريقيا ، التاريخ الأفريقي ، الإمبراطوريات الأفريقية ، وثائقي التاريخ الأفريقي ، كل الممالك الإثيوبية ، سلالة Zagwe ، Zemene Mesafint ، عصر الأمراء ، تلخيص التاريخ الإثيوبي ، ملوك أفريقيا ، ملوك أفريقيا

بابل العظيمة (تم شرح 2000 سنة من تاريخ بلاد ما بين النهرين في عشر دقائق)
Epimetheus على باتريون

تبرع باي بال
[email protected]
تبرع بيتكوين
39 ثانية SHbq1QeiwHYdv9pfW9JL43V8k9rW3pe
العلامات:
بابل ، تاريخ بابل ، بلاد ما بين النهرين ، تاريخ بلاد ما بين النهرين ، تاريخ ، وثائقي ، وثائقي بابل ، وثائقي ، حمورابي ، كاسيتيون ، وثائقي بلاد ما بين النهرين ، الإمبراطورية البابلية ، الجدول الزمني البابلي ، نبوخذ نصر ، التاريخ البابلي ، دورة بابل المكثفة ، دورة مكثفة في بلاد ما بين النهرين ، التاريخ القديم ، وثائقي التاريخ القديم 2018 ، تاريخ بابل البسيط ، بابل للأطفال ، نبوخذ نصر ، بابل العظيمة ، شرح بابل في عشر دقائق ، شرح التاريخ البابلي ، الأموريون ، التاريخ العموري ، تاريخ الكلدان ، تاريخ الكلدان ، الكلدان بابل ، تاريخ الكيش ، وثائقي 2018 HD ، موجز التاريخ ، التاريخ باختصار ، التاريخ المكثف

كيف كانت الحياة بعد انهيار العصر البرونزي؟

كيف كانت الحياة بعد انهيار العصر البرونزي؟

هذا الفيديو برعاية رعاتي على Patreon

المصادر / القراءة ذات الصلة:
انهيار العصر البرونزي (مانويل روبنز)
تاريخ الشرق الأدنى القديم (وايلي باكويل)
نهاية العصر البرونزي (روبرت دروز)
1177 (اريك كلاين)
تاريخ الفراعنة (بيرتر كلايتون)
الأطلس الثقافي لبلاد الرافدين والشرق الأدنى القديم (مايكل روف)
التاريخ السياسي للآراميين (ك لاوسون الأصغر)
شعوب البحر في العصر البرونزي المتوسطي (رافاييل داماتو)

تاريخ امبراطورية المراثا

شرح تاريخ إمبراطورية المراثا في 5 دقائق

دعم مقاطع فيديو جديدة من Epimetheus على Patreon! :د

كانت كونفدرالية المراثا ولاية هندوسية تقع في الهند الحالية. كانت موجودة من 1674 إلى 1818. في ذروتها ، غطت أراضي الإمبراطورية 250 مليون فدان (1 مليون كيلومتر مربع) أو ثلث جنوب آسيا. حروب مارثا موغال ، حركة بهاكتي. شاتراباتي.

1177 ق.م: عندما انهارت الحضارة | اريك كلاين

تأملوا هذا ، أيها المتفائلون. كل مجتمعات العالم يمكن أن تنهار في وقت واحد. لقد حدث ذلك من قبل.

في القرن الثاني عشر قبل الميلاد ، انهارت حضارات البحر الأبيض المتوسط ​​العظيمة - جميعهم - فجأة. تبخرت إمبراطورياتهم ، وأفرغت مدنهم ، واختفت تقنياتهم ، وحُكمت المجاعة. ميسينا ، مينوس ، آشور ، الحثيون ، كنعان ، قبرص - ذهبوا جميعا. حتى مصر سقطت في تدهور حاد. انتهى العصر البرونزي.

يجب أن يعيش الحدث في التاريخ كواحد من أعظم الحكايات التحذيرية ، لكن ليس لأن أسبابه كانت تُعتبر لغزا. كيف يمكننا معرفة ما يجب توخي الحذر منه؟ إريك كلاين تولى حل اللغز. عالم آثار ومؤرخ في جامعة جورج واشنطن ، وهو مؤلف عام 1177 قبل الميلاد: عام انهيار الحضارة. يقترح أن الفشل كان نظاميًا. لقد قلب النظام العالمي شديد التعقيد والترابط إلى حالة من الفوضى.

1177 قبل الميلاد: تم تقديم فيلم عندما انهارت الحضارة في 11 يناير 02016 كجزء من سلسلة ندوة Long Now بدأت السلسلة في 02003 لبناء مجموعة مقنعة من الأفكار حول التفكير طويل المدى من بعض المفكرين الرائدين في العالم. تعقد الندوات في سان فرانسيسكو ويديرها ويستضيفها ستيوارت براند. لمتابعة المحادثات يمكنك:

اشترك في البودكاست لدينا:
استكشف السلسلة الكاملة:
المزيد من الأفكار حول التفكير طويل المدى:

مؤسسة Long Now Foundation هي مؤسسة غير ربحية مكرسة لتعزيز التفكير والمسؤولية على المدى الطويل. تشمل مشاريعنا ساعة 10000 عام ، والحفاظ على اللغة المهددة بالانقراض ، وتخزين البيانات + ألف عام ، والرهانات الطويلة ، وهي ساحة للتنبؤات الخاضعة للمساءلة.

كن عضوًا في Long Now لدعم هذه السلسلة ، والانضمام إلى مجتمعنا ، والتواصل مع عملنا المستمر لاستكشاف وتعميق التفكير طويل المدى:

اعجب بنا على الفيسبوك:
تابعنا على تويتر:
الاشتراك في القناة لدينا:

جيمس أوزبورن | دول المدينة السورية الأناضولية: ثقافة مهملة من العصر الحديدي

قدمها جيمس أوزبورن ، الأستاذ المساعد لآثار الأناضول ، المعهد الشرقي.

دول المدينة السورية الأناضولية: ثقافة مهملة من العصر الحديدي

كانت ممالك العصر الحديدي لثقافة سوريا الأناضول من بين أغنى وأهم ممالك في الشرق الأدنى في ذلك الوقت. ومع ذلك ، يتم تجاهلهم اليوم في الغالب من قبل الجميع باستثناء المتخصصين ، وطغت عليهم في الخيال الحديث من قبل معاصريهم ، الإمبراطورية الآشورية الجديدة وإسرائيل التوراتية. تستعرض هذه المحاضرة العديد من الإنجازات الفنية والمعمارية لهذه الثقافة الرائعة ، وتطالب بمكانتها إلى جانب أشهر مجتمعات الشرق الأدنى القديمة.

محاضراتنا مجانية ومتاحة للجمهور بفضل الدعم السخي من أعضائنا. لتصبح عضوا ، يرجى زيارة:

شرح تاريخ الخليج العربي والبحرين والكويت وقطر وعمان والإمارات

شرح تاريخ الخليج العربي والبحرين والكويت وقطر وعمان والإمارات. وثائقي الإمارات العربية المتحدة موجز مبسط.

ادعم مقاطع الفيديو هذه على Patreon! :د

تاريخ البحرين ، تاريخ الكويت ، تاريخ الخليج الفارسي ، تاريخ عمان ، تاريخ قطر ، تاريخ ، وثائقي ، تاريخ الإمارات العربية المتحدة ، الإمارات العربية المتحدة ، وثائقي الإمارات العربية المتحدة ، البحرين ، الكويت ، الخليج الفارسي ، عمان ، قطر ، المملكة العربية السعودية ، شرح تاريخ الخليج الفارسي ، تاريخ الإمارات العربية المتحدة ، دورة مكثفة في العربية ، تاريخ الخليج الفارسي ، قناة التاريخ الوثائقية ، وثائقي الإمارات العربية المتحدة ، وثائقي الكويت ، وثائقي عمان ، وثائقي قطر ، والخليج الفارسي البريطاني ، وشركة الهند الشرقية البريطانية ،

الجلسة الأولى: على الهامش: ترابط القوة والهوية

على الهامش: ترابط القوة والهوية
المؤتمر الذي عقد في جامعة براون ، من 3 إلى 4 أكتوبر 2019
(موقع المؤتمر:

الجلسة 1:
10: 00-10: 20 مقدمة
١٠:٣٠ - ١٠:٥٥ منظر "اللغات" في العصر الحديدي شفيلة: حالة تمنة. مهري ليونارد فليكمان
10: 55-11: 20 ليس فقط الجدران العارية. تغيير الاختصاصات وإعادة توجيه الخطابات السياسية في الأناضول الحيثية. ألفيس ماتيسي.
11: 20-11: 35 مناقشة

البث المباشر للجلسة 1 -
البث المباشر للجلسة 2 -
البث المباشر للجلسة 3:
البث المباشر للجلسة 4:
البث المباشر للجلسة 5:
البث المباشر للجلسة 6:
البث المباشر للجلسة 7:

يسلط الضوء على Henrietta Herbolsheimer ، M.D. ، Syro-Anatolian Gallery by Theo van den Hout PhD

محاضرة تدريب محاضر تعتمد على القطع الأثرية السورية الأناضولية في مجموعة متحف المعهد الشرقي.

الحرب البيلوبونيسية (فيديو ممتد)

دعم مقاطع فيديو جديدة من Epimetheus على Patreon! :د

أثينا ضد سبارتا (تاريخ الحرب البيلوبونيسية اليونان القديمة) ، اليونان القديمة ، اليونان الكلاسيكية ، الحرب البيلوبونيسية ، وثائقي اليونان القديمة ، تاريخ ، وثائقي ، تكتيكات المعركة القديمة ، أثينا الكلاسيكية ، اسبرطة ، سبارتا ، سبارتا القديمة ، وثائقي اليونان الكلاسيكي ، أثينا مقابل سبارتا ، بلاد فارس ، اليونان ، سبارتا بلاد فارس ، الحروب الفارسية اليونانية ، تاريخ اليونان القديمة ، الحرب اليونانية القديمة ، الهوبليتس ، الكتائب اليونانية ، وثائقي أثينا ، وثائقي سبارتا ، شرح سبارتا القديمة ، شرح اليونان القديمة ، مسار تحطم اليونان القديمة ، أوضح أثينا ، جغرافيا اليونان القديمة ، تكتيكات الهوبليت ، الكتائب اليونانية ، شرح الحرب اليونانية القديمة ، الجغرافيا اليونان القديمة ، Thermopylae ، 300 اسبرطة ، أرصدة إضافية من Thermopylae ، ائتمانات إضافية لليونان القديمة ، دول المدن اليونانية ، التحالف الهيليني ائتمانات إضافية ، الجدول الزمني للحرب بيلوبونيز ، دوري ديليان ، عقيدة القاتل ، دقة قاتل العقيدة ، دقة تاريخ عقيدة القاتل

الشرق الأوسط القديم: كل عام

يُظهر هذا الفيديو تاريخ الشرق الأوسط من صعود الدول المدن في 2500 قبل الميلاد إلى سقوط مصر إلى بلاد فارس في 525 قبل الميلاد. يغطي هذا أحداثًا مثل فتوحات سرجون العقاد ، وأور نامو في أور ، وحمورابي من بابل ، بالإضافة إلى الممالك الآشورية والمصرية المختلفة ، والقوى العظمى الأخرى ، بما في ذلك الحثيين ، والحوريين- ميتاني ، وإسرائيل.

1. مدينة-الدولة Isin
2. مدينة بورسيبا
3. مدينة دلبات
4. مدينة نيبور
5. مدينة لارسا
6. نينا أوروكاج
7. مدينة العقاد
8. نفتالي
9. زبولون
10. إسخار
11. افرايم / بنيامين
12. بيت جباري
13. بت Adini
14. كارسميش
15. جرجوم
16. كوموخي
17. حران
18. بت أديني
19. نيسبيس

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
بفضل:
TeeMee للمساعدة في تسريع عملية الرسوم المتحركة باستخدام Number Animationer
سيبليو عن الفكرة وبعض البحث

شرح تاريخ اليابان في ثماني دقائق

تحقق من قناة Linfamy الرائعة!

شرح تاريخ اليابان في ثماني دقائق (جميع فترات التاريخ الوثائقي الياباني)
ساعد في دعم قناتي على Patreon

فيلم وثائقي عن التاريخ الياباني ، فترة جومون ، اليابان ، فترة يايوي ، فترة الكوفون ، فترة أسوكا ، فترة نارا ، فترة هيان ، فترة ، فترة كاماكورا ، فترة موروماتشي ، فترة أزوتشي موموياما ، فترة إيدو ، تاريخ اليابان موضح ، تاريخ اليابان موضح في ثمانية دقائق ، وثائقي عن التاريخ الياباني ، وتاريخ اليابان ، ودورة تحطم اليابان ، والساموراي ، وثائقي الساموراي ، واليابان القديمة ، والتاريخ الياباني ، وميدالية اليابان ، واليابان الكلاسيكية ، وملخص التاريخ الياباني ، وقناة تاريخ اليابان ، والتاريخ الوثائقي الياباني بي بي سي ، والتاريخ الياباني للأطفال ، واليابانية التاريخ في 8 دقائق ، شرح التاريخ الياباني ، تاريخ الساموراي ، اليابان الإقطاعية ، سينجوكو جيداي

صعود وسقوط الإمبراطورية السلوقية

تاريخ الإمبراطورية السلوقية
من الإسكندر الأكبر ، وتأسيس الإمبراطورية على يد سلوقس حتى ضم الإمبراطورية الرومانية القديمة.

هذا الفيديو برعاية رعاتي على Patreon

أقوم بالبحث عن مقاطع الفيديو على هذه القناة وكتابتها وتحريرها وسردها وتوضيحها وأقدر بشدة أي دعم لمقاطع الفيديو المستقبلية :)

#Ancienthistory #Epimetheus #Seleucid

1177 قبل الميلاد: العام الذي انهارت فيه الحضارة من قبل الدكتور إريك كلاين

لأكثر من ثلاثمائة عام خلال العصر البرونزي المتأخر ، من حوالي 1500 قبل الميلاد إلى 1200 قبل الميلاد ، استضافت منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​عالمًا دوليًا معقدًا تفاعل فيه المصريون والميسينيون والمينويون والحثيون والآشوريون والبابليون والقبارصة والكنعانيون. ، مما أدى إلى إنشاء نظام عالمي عالمي ومعولم مثل نادرًا ما شوهد قبل اليوم الحالي. ربما كانت هذه الأممية بالذات هي التي ساهمت في الكارثة المروعة التي أنهت العصر البرونزي. عندما جاءت النهاية ، كما حدث بعد قرون من التطور الثقافي والتكنولوجي ، توقف العالم الحضاري والعالمي لمناطق البحر الأبيض المتوسط ​​بشكل كبير في منطقة شاسعة تمتد من اليونان وإيطاليا في الغرب إلى مصر وكنعان وبلاد ما بين النهرين في الشرق. الإمبراطوريات الكبيرة والممالك الصغيرة ، التي استغرقت قرونًا لتتطور ، انهارت بسرعة. مع نهايتهم جاءت أول العصور المظلمة المسجلة في العالم. لم تظهر نهضة ثقافية جديدة في اليونان والمناطق المتضررة الأخرى إلا بعد قرون ، مما مهد الطريق لتطور المجتمع الغربي كما نعرفه اليوم. عادة ما يتم إلقاء اللوم في نهاية العصر البرونزي المتأخر مباشرة على أقدام ما يسمى بشعوب البحر ، المعروفين لنا من سجلات الفراعنة المصريين مرنبتاح ورمسيس الثالث. ومع ذلك ، كما كان الحال مع سقوط الإمبراطورية الرومانية ، ربما لم تكن نهاية إمبراطوريات العصر البرونزي في هذه المنطقة نتيجة لغزو واحد ، بل لأسباب متعددة. ربما كانت شعوب البحر مسؤولة عن بعض الدمار الذي حدث في نهاية العصر البرونزي المتأخر ، ولكن من الأرجح أن سلسلة من الأحداث ، البشرية والطبيعية على حد سواء - بما في ذلك العواصف الزلزالية ، والجفاف ، والتمردات ، و انهيار الأنظمة - تضافرت لتخلق "عاصفة كاملة" أنهت العصر. في هذه المحاضرة المصورة ، استنادًا إلى كتابه الذي يحمل نفس العنوان (1177 قبل الميلاد: The Year Civilization Collapsed Princeton University Press ، 2014) والذي تم اعتباره لجائزة بوليتزر لعام 2015 ، ومنح جائزة المدرسة الأمريكية للأبحاث الشرقية لعام 2014 عن "أفضل كتاب شعبي" في علم الآثار "، ويتم ترجمته إلى أربع عشرة لغة أجنبية ، سيستكشف البروفيسور إريك إتش كلاين من جامعة جورج واشنطن سبب انتهاء العصر البرونزي وما إذا كان انهيار تلك الحضارات القديمة قد يحمل بعض التحذيرات لمجتمعنا الحالي.

ألقى الدكتور إريك كلاين هذه المحاضرة لجمعية AIA Honolulu في 18 فبراير 2021.

الميسينيون: حضارة العصر البرونزي اليونان

يعتبر الميسينيون من أوائل الإغريق ، وكانوا حضارة مزدهرة في أواخر العصر البرونزي في البر الرئيسي اليوناني. هذا الفيديو هو مقدمة في تاريخ الحضارة الميسينية ، ويأخذك عبر صعود وسقوط وإرث الإغريق الأوائل.

اكتشف هاينريش شليمان مدينة ميسينا العظيمة ، الذي كان منشغلًا بالأساطير ، واعتقد أنه وجد منزل الأسطوري أجاممنون. ذهب شليمان إلى حد تسمية قناع الموت ، قناع أجاممنون وقبر ثولوس أو قبر خلية النحل قبر أجاممنون ، على الرغم من أنه يرجع تاريخه إلى 400 عام مبكرًا.

اشتهر الميسينيون من خلال الأساطير اليونانية وحرب طروادة ، المعروفين لنا من خلال إلياذة هوميروس.كان الأبطال اليونانيون الأسطوريون أجاممنون ، ملك ميسينا ومينيلوس ، ملك سبارتا ، من الميسينيين ، الذين قادوا الآخيين إلى حرب طروادة التي استمرت عشر سنوات لاستعادة هيلين طروادة المخطوفة ، زوجة مينيلوس. يُعرف Agamemnon من خلال العديد من المآسي اليونانية بما في ذلك The Oresteia بواسطة Aeschylus و Iphigeneia في Aulis بواسطة Euripides.

سيأخذك هذا الفيديو عبر تاريخ وأساطير الميسينيين ، ويسأل عن مدى صحة تاريخ الميسينيين حقًا؟

مشاهدة التالي:
Minoans: حضارة العصر البرونزي في جزيرة كريت-

المينويون والميسينيون: حضارات بحر إيجة في العصر البرونزي-

الصداقات في التاريخ: أخيل وباتروكلس // أنطوني وكليوباترا-

الفصول:
0:00 مقدمة
0:34 من هم الميسينيون؟
1:39 الميسينيون والتجارة في بحر إيجة
2:23 دفن ، حرب وكتابة
3:22 انحطاط وسقوط الميسينيين
4:27 الميسينيون في الأساطير
6:34 التاريخ مقابل الأساطير
7:34 تراث الميسينيين

اقرأ المزيد هنا:
الحضارة الميسينية
ميسينا
الفن الميسيني
أجاممنون

# الميسينيون #agamemnon #mycenae #mycenaean_civilization #late_bronze_age #trojan_war #cyclopean

- ادعمنا عبر شريكنا -

موسوعة تاريخ العالم

- المناصب -
الموسيقى المستخدمة في هذا التسجيل هي حقوق الطبع والنشر الفكرية لمايكل ليفي ، المؤلف الغزير الإنتاج للقيثارات المعاد إنشاؤها من العصور القديمة ، ويتم استخدامها بإذن من المؤلف. موسيقى مايكل ليفي متاحة للبث على جميع منصات الموسيقى الرقمية الرئيسية. اكتشف المزيد عن:

إظهار الشعار رسومات مجانية بواسطة Zhoomart

انتقالات نظيفة مجانية من LenoFX

كيف بدا المصريون القدماء - وكيف نعرف

كيف نطق المصريون اللغة وراء الهيروغليفية؟

الاشتراك للحصول على المزيد:
كن راعي:

من حتشبسوت إلى نفرتيتي إلى أبونا القبطية ، قابل الأشكال العديدة للغة المصرية طويلة العمر. شاهد لأنها تساعدنا في الاستماع إلى الأصوات الأصلية للهيروغليفية. بعد ذلك ، حدد عائلة مليئة بأجداد المصريين وأقاربهم ، وصقل هذه النطق ، وتوصل إلى مخطط تفصيلي للنطق المصري.

الفن والسرد والرسوم المتحركة بواسطة جوش من NativLang. اثنان من النوتات الموسيقية أيضًا.

وثي المليء بالمصادر للمطالبات والاعتمادات للموسيقى ، sfx ، الخطوط والصور:

موسيقى:
من فضلك انظر مستندى أعلاه لجميع الأغاني. يعود معظم الفضل إلى هؤلاء المبدعين الموهوبين: كيفن ماكليود (incompetech.com) ودارين كيرتس (darrencurtismusic.com).

بيج موجو بواسطة كيفن ماكليود
وصلة:
رخصة:

عودة المومياء بواسطة كيفن ماكلويد
وصلة:
رخصة:

الشعلة الفضية بواسطة كيفن ماكلويد
وصلة:
رخصة:

دكا بواسطة كيفن ماكليود
وصلة:
رخصة:

التفكير في الموسيقى كيفن ماكلويد
وصلة:
رخصة:

The Path of the Goblin King v2 بواسطة كيفن ماكلويد
وصلة:
رخصة:

آلة الفضائل لكيفن ماكلويد
وصلة:
رخصة:

معبد الرمال التي لا نهاية لها ، وحكايات دارين كيرتس
(من خلال الترخيص المخصص

تيمورلنك وتاريخ الإمبراطورية التيمورية

تيمورلنك ، تاريخ الإمبراطورية التيمورية
دعم مقاطع الفيديو الجديدة على هذه القناة على Patreon! :)

مصادر
صعود وحكم تيمورلنك بقلم بياتريس فوربس مانز
تاريخ موجز لشرق آسيا بقلم إيان سي هانا
موسوعة لاروس للتاريخ القديم والعصور الوسطى بقلم مارسيل دونان

وثائقي تامورلنك ، تيمورلنك ، تيمور ، إمبراطورية تيمور ، تيمور الأعرج ، تيمور العثماني ، سلطنة دلهي ، تيمورلان بايزيد ، أنقرة ، إمبراطورية المغول ، وثائقي ، تاريخ ، مملوك ، تيمور إمبراطورية ، توركو منغول ، المغول ، التاريخ المتحرك ، إمبراطوريات البدو ، شاغاتي الخانات ، السلالة التيمورية ، إيلخانات ، سمرقند ، تاريخ أوزباكستان ، أولوغ بيك ، الإمبراطوريات التركية ، إمبراطورية المغول ، التاريخ الأفغاني ، تاريخ الأوزبك ، سيرة تامورلنك ، فيلم وثائقي عن الإمبراطورية التيمورية ، تاريخ العصور الوسطى ، إمبراطوريات السهوب

تاريخ موجز للعربات الجزء الأول من سلسلة

الجزء الأول من سلسلتي على العربات. هناك الكثير لتغطيته ، لذلك إذا كان هذا موجزًا ​​للغاية ، فلن أريده أن يستمر إلى الأبد.

تويتر الخاص بي: (تحذير ، قد يحتوي على كميات هائلة من المنشورات أو الأشياء السياسية)

الإمبراطورية الأكادية وسلالة سرجون

2300 - 2083 قبل الميلاد - غزا سرجون العظيم سومر ووسع ما يسميه البعض الإمبراطورية الأولى. هذه قصة أقدم متحدثين سامييين متحضرين معروفين. من الشاعر الأول إلى ساحات المعارك الشرسة في بلاد ما بين النهرين القديمة نرى صعود وسقوط مجموعة متنوعة من الشعوب والحضارات.

تحقق من بودكاست تاريخ العالم على هذه الروابط!
موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك:

لدعم قناتنا دراسة العصور القديمة والعصور الوسطى ، تحقق من حساب Patreon الخاص بنا وفكر في أن تصبح راعياً!

احصل على شعوب البحر | أواخر العصر البرونزي سلعة أدناه!

هوديس | قمصان | اعلى الخزان:

احصل على سلعة الحيثية أدناه!

قمصان | بلايز تانك | هوديس:

بلايز تانك | قمصان | هوديس:

لدعم القناة وأيضًا شراء بعض البضائع التاريخية الرائعة ، تحقق من الرابط التابع القائم على العمولة لـ SPQR!

كإخلاء للمسؤولية ، إذا قمت بشراء أي شيء من خلال الرابط أعلاه ، فسنحصل على عمولة صغيرة!

الإسناد: الشرق الأوسط القديم كل عام
بواسطة أولي وداعا

إريك كلاين - انهيار المدن والحضارات في نهاية العصر البرونزي المتأخر

لأكثر من ثلاثمائة عام خلال العصر البرونزي المتأخر ، من حوالي 1500 قبل الميلاد حتى بعد 1200 قبل الميلاد بقليل ، استضافت منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​عالمًا دوليًا معقدًا حيث المصريون ، الميسينيون ، المينويون ، الحثيون ، الآشوريون ، البابليون ، القبارصة ، أحصنة طروادة ، والكنعانيون تفاعلوا جميعا. لقد أنشأوا نظامًا عالميًا عالميًا ، بمدن مزدهرة مثل ميسينا ، وحاصور ، وتروي ، وأوغاريت ، وهاتوسا ، وبابل ، وطيبة ، مثل التي نادرًا ما شوهدت قبل اليوم الحالي. ربما كانت هذه الأممية بالذات هي التي ساهمت في الكارثة المروعة التي أنهت العصر البرونزي. عندما جاءت النهاية بعد 1200 قبل الميلاد بقليل ، كما حدث بعد قرون من التطور الثقافي والتكنولوجي ، توقف العالم الحضاري والعالمي لمناطق البحر الأبيض المتوسط ​​بشكل كبير في منطقة شاسعة تمتد من اليونان وإيطاليا في الغرب إلى مصر ، كنعان وبلاد الرافدين في الشرق. المدن والبلدات والإمبراطوريات الكبيرة والممالك الصغيرة ، التي استغرقت قرونًا لتتطور ، انهارت جميعها بسرعة. مع نهايتهم جاءت أول العصور المظلمة المسجلة في العالم. لم تظهر نهضة ثقافية جديدة في اليونان والمناطق المتضررة الأخرى إلا بعد قرون ، مما مهد الطريق لتطور المجتمع الغربي كما نعرفه اليوم.
الدكتور إريك إتش كلاين أستاذ الكلاسيكيات والأنثروبولوجيا ، والرئيس السابق لقسم اللغات والحضارات الكلاسيكية والشرق الأدنى ، والمدير الحالي لمعهد الكابيتول الأثري بجامعة جورج واشنطن في واشنطن العاصمة. حصل الدكتور كلاين ، وهو باحث في برنامج فولبرايت ، ومستكشف ناشيونال جيوغرافيك ، وعالم NEH العام ، على درجات علمية في علم الآثار الكلاسيكي ، وآثار الشرق الأدنى ، والتاريخ القديم من دارتموث وييل وجامعة بنسلفانيا. عالم آثار ميداني نشط وهو المدير المشارك السابق لمجدو (هرمجدون التوراتي) والمدير المشارك الحالي في تل كبري ، لديه أكثر من 30 موسماً من الخبرة في التنقيب والمسح في إسرائيل ومصر والأردن وقبرص واليونان وكريت. ، والولايات المتحدة. كتب الدكتور كلاين (قام بتأليف أو تأليف أو تحرير) ما مجموعه ستة عشر كتابًا ، والتي تم نشرها من قبل المطابع المرموقة بما في ذلك برينستون ، وأكسفورد ، وكامبريدج ، وميشيجان ، وناشيونال جيوغرافيك. وقد فاز ثلاث مرات بجائزة أفضل كتاب شعبي عن علم الآثار من جمعية علم الآثار التوراتية (2001 و 2009 و 2011). حصل أيضًا على جائزة أفضل كتاب شعبي لعام 2014 من المدارس الأمريكية للأبحاث الشرقية عن كتابه 1177 قبل الميلاد: The Year Civilization Collapsed ، وهو من أكثر الكتب مبيعًا على مستوى العالم ، وحصل أيضًا على جائزة بوليتسر لعام 2015. بالإضافة إلى ذلك ، قام أيضًا بتأليف أو المشاركة في تأليف ما يقرب من 100 مقال أكاديمي ، والتي تم نشرها في المجلات التي راجعها الأقران ، ومجلدات festschriften والمؤتمرات. في GW ، فاز الدكتور كلاين بكل من جائزة Trachtenberg للتميز في التدريس وجائزة Trachtenberg لمنحة أعضاء هيئة التدريس ، وهما أعلى شهادتين في الجامعة وهو أول عضو هيئة تدريس يفوز بالجائزتين. وقد فاز أيضًا بجائزة "التميز في التدريس الجامعي" من المعهد الأثري الأمريكي وتم ترشيحه ثلاث مرات لجائزة CASE الأمريكية للعام. كما ظهر في أكثر من عشرين برنامجًا تلفزيونيًا وفيلمًا وثائقيًا ، بدءًا من ABC (بما في ذلك Nightline و Good Morning America) إلى BBC وقنوات National Geographic والتاريخ والاكتشاف.
لمزيد من المعلومات، يرجى زيارة الموقع:

1177 قبل الميلاد: سنة انهيار الحضارة

من حوالي 1500 قبل الميلاد إلى 1200 قبل الميلاد ، لعبت منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​دور المضيف لنظام عالمي معقد وعالمي. ربما كانت هذه الأممية بالذات هي التي ساهمت في الكارثة المروعة التي أنهت العصر البرونزي. عندما حانت النهاية ، توقف العالم الحضاري والدولي لمناطق البحر الأبيض المتوسط ​​بشكل كبير في منطقة شاسعة تمتد من اليونان وإيطاليا في الغرب إلى مصر وكنعان وبلاد ما بين النهرين في الشرق. انهارت الإمبراطوريات الكبيرة والممالك الصغيرة بسرعة. مع نهايتهم جاءت أول العصور المظلمة المسجلة في العالم. لم تظهر نهضة ثقافية جديدة في اليونان والمناطق المتضررة الأخرى إلا بعد قرون ، مما مهد الطريق لتطور المجتمع الغربي كما نعرفه اليوم. سيستكشف البروفيسور إريك إتش كلاين من جامعة جورج واشنطن سبب انتهاء العصر البرونزي وما إذا كان انهيار تلك الحضارات القديمة قد يحمل بعض التحذيرات لمجتمعنا الحالي.

حصل على جائزة بوليتسر عن كتابه الأخير 1177 قبل الميلاد ، وهو أستاذ في الكلاسيكيات والأنثروبولوجيا والمدير الحالي لمعهد الكابيتول الأثري في جامعة جورج واشنطن. وهو مستكشف ناشيونال جيوغرافيك ، وباحث في برنامج فولبرايت ، وباحث عام من NEH ، ومعلم ومؤلف حائز على جوائز. حصل على درجات علمية في علم الآثار والتاريخ القديم من دارتموث ، وييل ، وجامعة بنسلفانيا في مايو 2015 ، وحصل على درجة الدكتوراه الفخرية (الفخرية) من كلية موهلينبيرج. الدكتور كلاين عالم آثار ميداني نشط لديه 30 موسماً من أعمال التنقيب والمسح.

الآراء الواردة في هذا الفيديو هي آراء المتحدث ولا تعكس بالضرورة آراء المتشككين في منطقة العاصمة الوطنية.

الإمبراطوريات البونية في فينيقيا وقرطاج

في هذه الحلقة الرائعة من بودكاست تاريخ العالم نستكشف بإيجاز آثار انهيار العصر البرونزي المتأخر وظهور الفينيقيين في كنعان القديمة.

نشاهد الفينيقيين وهم يصعدون ويهبطون وهم ينشئون سلسلة من المستعمرات جنبًا إلى جنب مع منافسيهم اليونانيين القدامى عبر العالم المعروف في عصرهم.

عندما أصبحوا مستقرين في الخارج ، بدأنا أخيرًا في رؤية اختفائهم في بلاد الشام في ظل توسع الإمبراطورية الأخمينية الفارسية العظيمة.

لكن الجميل في الأمر أن القصة لا تنتهي عند هذا الحد ، بل تستمر مع صعود وتوسع وانهيار قرطاج القديمة في نهاية المطاف.

تتناول هذه الحلقة مجموعة متنوعة من الموضوعات من الاقتصاد والسياسة والصراعات ، مما يستحوذ حقًا على المستمع في قصة ملحمية من التاريخ القديم.

الروابط. ادعم البودكاست وكريس من خلال الاستفادة من المعلومات التاريخية الرائعة التي يقدمها!

يتم تقديم خريطة فيديو صعود وسقوط فينيقيا من خلال خريطة Vologda Mapping:


شاهد الفيديو: أبيات شعرية للامام الشافعي... عن الصداقة والاصدقاء.... الرضا بالقضاء والقدر